Hippika gymnasia
Hippika gymnasia[1] (др.-греч. ἱππικὰ γυμνάσια — «конные упражнения») — военно-спортивные состязания в армии Римской империи. Основным источником по hippika gymnasia является труд Луция Флавия Арриана «Тактическое искусство» (136/137 год н. э.). Приведённое Аррианом описание подкрепляется большим количеством археологических находок: шлемов специального вида, поножей, конских наглавников и наглазников.
Происхождение
Их упражнения отличаются тем же неподдельным жаром и серьёзностью, как действительные сражения: каждый день солдату приходится действовать со всем рвением, как на войне... Их упражнения можно по справедливости называть бескровными сражениями, а их сражения — кровавыми упражнениями.
Римляне придавали очень большое значение поддержанию выучки войск путём регулярных упражнений[2]. Армиям многих народов древности было свойственно посвящать свободное время оттачиванию боевого мастерства, но римляне сумели подняться на более высокий уровень и кроме индивидуальной подготовки воинов уделяли внимание отработке коллективных действий в бою[3]. Именно такой комплексный подход во многом и обеспечивал военные успехи Рима. Нет сомнения, что уже в самые отдалённые времена искусство владения оружием и тактические навыки тренировали в ходе учебных боёв. Самый древний кавалерийский турнир Античности известен как минимум с VII—VI веков до н. э. и имеет скорее всего этрусское происхождение — это Троянские игры.
Согласно Арриану, практиковавшиеся во времена императора Адриана hippika gymnasia возникли на основе конных игр различных народов, которые входили в состав римской кавалерии. Наряду с традицией Троянских игр он особо выделяет влияние со стороны кельтской конницы, которая преобладала в составе конных формирований эпохи ранней империи[4], а также упоминает иберийское, «скифское» (то есть сарматское), парфянское и армянское влияния[5]. Арриан отмечает роль Адриана в деле внедрения в армии новых, в том числе заимствованных у варварских народов, упражнений[6].
Цели проведения
Состязания преследовали две цели: практическую, являясь средством обучения кавалеристов, и развлекательную или эстетическую, будучи разновидностью спортивных, парадных мероприятий (лат. ludi militares), проводимых в присутствии зрителей и весьма распространённых в Риме республиканской и императорской эпохи. Команды соревновались в выездке, точности исполнения манёвров и меткости. Демонстрировались приёмы, заимствованные из боевой практики, а некоторые манёвры повторяли конные упражнения, являвшиеся обязательной частью тренировок римской армии и известные из речи императора Адриана по итогам смотра африканской армии в июле 128 года, найденной в Ламбезисе[7]. Из явных совпадений следует отметить «вылазку из засады»[8] и кантабрийскую атаку[9]. При этом необходимо учитывать разницу в условиях проведения мероприятий, описанных в труде Арриана и в речи императора.
Арриан писал о конно-спортивном «шоу», в котором первые роли играли специально обученные всадники: драконарии[10] и особо искусные метатели дротиков[11], а число остальных, рядовых, участников не могло быть значительным. Речь же Адриана посвящена манёврам многотысячной армии в составе III Августова легиона и нескольких вспомогательных частей — когорт и ал. Если арена для конно-спортивных состязаний готовилась специально, то армейские манёвры проводились в естественных условиях.
Арриан в составе свиты Адриана вполне мог быть свидетелем манёвров в Ламбезисе, что позволило ему спустя восемь лет использовать риторику речи императора в своём трактате. Манёвры и тренировки были заметной частью военной политики Адриана, который стремился с их помощью сохранить боеготовность войск в условиях мира. Самому Арриану, уже в ранге пропреторского легата, тоже приходилось в ходе инспекции причерноморских гарнизонов (в Гиссе, Диоскуриаде) проверять (около 132 года) навыки копьеметания и умение воинов запрыгивать на коней[12].
Описание у Арриана
Арриан описывает место проведения кавалерийского турнира как специально выровненную и огороженную площадку с трибуной для зрителей[13]. Её размеры Арриан не указывает, но результаты археологических исследований подобных сооружений в Великобритании дают следующие значения: в длину от 87 до 160 м, в ширину от 85 до 106 м[7]. Очевидно, что участок такой площади пригоден для занятий не более чем 1—2 турм кавалерии, причём в столь стеснённых условиях всадники могли пускать коней только рысью или сдержанным галопом. Скорее всего, описанные Аррианом плацы предназначались исключительно для парадов с их заранее разученной и отточенной «хореографией», а настоящая боевая подготовка кавалеристов происходила на других площадках, которые должны были быть больше по размеру и, возможно, были не лишены естественных препятствий[14].
Турнир начинался с эффектного выезда эскадронов, «отрепетированного так, чтобы [произвести] наибольший эффект красочностью и великолепием»[15], во время которого команды демонстрировали себя во всей красе. После объезда половина всадников оставалась слева от трибуны, образовав построение, называемое римлянами «черепахой» (защитной формации, имитировавшей пехотную «черепаху»). Они становились спиной к соперникам, прикрывшись сзади щитами[16]. Перед правым крылом два всадника занимали позицию на некотором удалении от основного формирования, которая позволяла защитить это крыло при перестроении к контратаке[17]. Как выглядело построение противостоявшей стороны, размещавшейся справа от трибун, остаётся неясным. Арриан пишет, как один за другим кавалеристы этой команды атаковали соперников[18]. Сначала они бросались прямо на них, как на мишени, и забрасывали их затупленными дротиками. Затем они поворачивали направо и скакали, описывая дугу, назад, вероятно, чтобы снова присоединиться к своему отряду[19]. В это время противоборствующая сторона предпринимала контратаку так, что атакующие кавалеристы с обеих сторон принимали на себя все брошенные друг в друга дротики. При этом самой сложной задачей было добиться того, чтобы в момент броска щиты у тех и других находились напротив щитов соперников, то есть у каждого бойца справа[20].
После этого команды выстраивались в первоначальном порядке и повторяли всю процедуру снова, уже поменявшись ролями: нападавшие становились обороняющимися и наоборот[21]. Эта смена ролей происходила дважды, причём в третьем и четвёртом подходе места расположения команд на плацу менялись[22]. Данная последовательность не указана в тексте, но исходя из описания в целом получается, что каждая группа атаковала один раз справа и один раз слева[23]. В последнем подходе команда, нападавшая первой, снова оказывалась справа от трибуны[22]. В конце первой части упражнения наиболее искусные из участников ещё скакали по кругу мимо трибуны и бросали дротики[24].
Затем устраивалась так называемая кантабрийская атака, происхождение которой Арриан связывает с названием иберийского племени кантабров[25]. Обе команды опять становились напротив друг друга, а затем всадники по очереди скакали галопом, поворачивали сначала налево и затем делали большой круг по часовой стрелке. Там, где оба круга почти соприкасались, всадники поочерёдно бросали более тяжёлые дротики в щит соперника. Поскольку оба соперника подгоняли лошадь и использовали утяжелённые дротики, щиты могли быть иногда пробиты насквозь, несмотря на то, что на оружии не было заострённых наконечников. Поэтому участникам предписывалось не целиться в голову соперника, а также в его коня.
После кантабрийской атаки заканчивались командные упражнения и начиналась заключительная часть, где демонстрировалось мастерство отдельных кавалеристов в верховой езде и в использовании оружия (метание по мишеням и на дальность)[26], причём применялось уже боевое вооружение. По ходу описания Арриан даёт свои оценки действиям всадников, обращая особое внимание на зрелищность и практическую пригодность упражнений; последнее иногда приводится в доказательство того, что его трактат мог выполнять функции инструктажа по проведению состязаний[27].
Снаряжение
Всадники, принимавшие участие в hippika gymnasia, использовали лёгкие затупленные дротики и облегчённые расписные щиты. И людей, и лошадей облачали в специальные доспехи, призванные исключить травмы. Всадники надевали красочные хитоны и шлемы с полностью закрывающими лицо масками; глаза и морду, а возможно, и тело лошади защищали специальными накладками[28]. Значки-драконы прибавляли зрелищности. Вероятно, соперничающие команды изображали борьбу греков и амазонок, так как на антропоморфных личинах шлемов были изображены мужские и женские лица. «Женские» шлемы включали детали, имитирующие женскую причёску и украшения. Некоторым из найденных личин приданы неримские (восточные) черты лица[29].
Описание hippika gymnasia у Арриана подтверждается многочисленными археологическими свидетельствами. Так, в 1950 году в Штраубинге (Германия) был обнаружен полный комплект кавалерийского снаряжения, датируемый III веком н. э. и включающий сложный конский доспех, поножи, шлем и другие детали[30]. Неоднократно шлемы для hippika gymnasia различных конструкций находили на территории Великобритании; одна из последних находок — так называемый шлем Кросби-Гаррет — была сделана в 2010 году. Образцы конских наглавников были найдены в Тримонциуме (современный Ньюстед[англ.])[31].
-
Рибчестер (1796) -
Гизборо (1864) -
Ньюстед (1905) -
Кросби-Гаррет (2010)
Реконструкции
Хотя на первый взгляд описание Арриана очень подробное и не допускает двойных толкований, различные исследователи предлагают свои варианты реконструкции hippika gymnasia, основываясь как на теоретических выкладках[32], так и на данных практических экспериментов[33][34]. Наиболее ранняя реконструкция манёвров принадлежит П. Коннолли, который изложил её в своей книге о римской армии[35]. На его рисунке группа всадников скачет галопом по кругу налево, причём всадники бросают дротики направо, не закрываясь при этом щитами. Такая реконструкция противоречит описанию Арриана, и П. Коннолли позже поправил себя, выполнив другую реконструкцию кавалерийского турнира для иллюстрированной биографии Тиберия Клавдия Максима[36].
Сначала А. Лоусон[32], а затем (уже после уточнённой интерпретации П. Коннолли) Э. Хайланд[англ.][33] предприняли попытку иной реконструкции «черепахи». Согласно интерпретации А. Лоусон, всадники защищающейся команды стоят к противнику левым боком, повернувшись лицом к зрительским трибунам. Головы животных повёрнуты направо, чтобы защитить их от попаданий брошенных дротиков, а щит просто прикрывает левый бок коня и всадника. Но в таком случае оказывается проигнорированным описание Арриана, который указывал, что кавалеристы становились спинами к противоборствующей группе, прикрыв их щитами[16]. Атака наступающей группы, согласно Лоусон, осуществлялась таким образом, что действия происходили прямо перед зрительскими трибунами, а это может навести на мысль о том, что защищающаяся команда была более многочисленна, о чём у Арриана ничего не сказано.
Ещё большее расхождение с текстом источника наблюдается в реконструкции Э. Хайланд. Кавалеристы защищающейся команды фронтально противостоят атакующим. Не только отдельные кони, но и весь фронт размещается под углом к линии атак, в то время как правый фланг выдвинут довольно далеко и конь левого соседа отодвинут примерно на одну треть корпуса. При этом формирование так тесно, что находящиеся слева с трудом могли бы уберечь головы своих скакунов от ударов о щиты соседей, если бы кони поворачивали голову вправо. Кроме того, Э. Хайланд расставляет обе группы не слева и справа от трибуны напротив друг друга, а фронтально в сторону трибун в параллельных линиях. При этом она располагает их в отдельных подходах то на левой половине плаца, то на правой, но всегда одновременно. Совершенно очевидно, что при любом маневре труднее приходится защищающимся кавалеристам, даже при контратаке.
Внешние изображения | |
---|---|
Реконструкции современных художников | |
Питер Коннолли | |
Питер Коннолли | |
Джонни Шумейт |
Такая реконструкция была подвергнута критике М. Юнкельманном[нем.], который попытался максимально следовать тексту Арриана. Согласно его интерпретации кавалеристы атакующей стороны выезжают из формирования (также, возможно, из колонны) слева и дугой разворачиваются перед фронтом защищающейся стороны, стоящей к ним спиной и построенной «черепахой», забрасывая соперников дротиками с затупленными наконечниками. Защищающаяся сторона при этом высылает контратакующих всадников. Этот манёвр продолжается до тех пор, пока каждый из участников турнира не метнёт дротик. Затем группы меняются ролями[34].
Несмотря на явные разночтения в различных вариантах реконструкции, они удачно дополняют друг друга, особенно за счёт проведённых натурных экспериментов. Это позволяет исключить те интерпретации античного трактата, которые предполагают манёвры, трудновыполнимые в реальности[37].
Примечания
- ↑ Также встречается написание hippica gymnasia. Например: Коннолли, Питер. Греция и Рим. Энциклопедия военной истории. — М.: ЭКСМО-Пресс, 2000. — С. 245. — 320 с. — 10 000 экз. — ISBN 5-04-005183-2.)
- ↑ Коннолли, 2000, p. 218.
- ↑ Негин, 2010, с. 27.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 33, 1.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 33, 1; 34, 7; 35, 3; 42, 4.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 44, 1—2.
- ↑ 1 2 Перевалов, 2010, с. 47.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 35, 1.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 40, 1.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 35, 6.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 40, 8—12.
- ↑ Арриан. Перипл Понта Эвксинского, 3, 1; 10, 3.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 34, 1.
- ↑ Негин, 2010, с. 31.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 35, 1—2; 35, 7.
- ↑ 1 2 Арриан. Тактическое искусство, 36, 1.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 36, 2.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 36, 3.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 36, 4—6.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 37, 2—3.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 38, 1—5.
- ↑ 1 2 Арриан. Тактическое искусство, 39, 1.
- ↑ Негин, 2010, с. 32.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 39, 1—3.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 41, 1—7.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 41, 1 — 43, 3.
- ↑ Bosworth A. B. Arrian and Rome: the Minor Works // ANRW. — Т. II, 34.
- ↑ Арриан. Тактическое искусство, 34, 2—8.
- ↑ Dixon, Karen R., Southern, Pat. The Roman cavalry: from the first to the third century AD. — Routledge, 1997. — P. 128. — 256 p. — ISBN 978-0-415-17039-0. Архивировано 25 октября 2016 года.
- ↑ Simkins, Michael. The Roman Army from Hadrian to Constantine. — Osprey Publishing, 1979. — P. 29—30. — 48 p. — (Men-at-Arms). — ISBN 978-0-85045-333-1. (недоступная ссылка)
- ↑ Dixon, Karen R., Southern, Pat. The Roman cavalry: from the first to the third century AD. — Routledge, 1997. — P. 131. — 256 p. — ISBN 978-0-415-17039-0. Архивировано 25 октября 2016 года.
- ↑ 1 2 Lawson A. К. Zu den römischen Reiterspielen (нем.) // Archäologisches Korrespondenzblatt. — 1980. — Bd. 10. — S. 173—184.
- ↑ 1 2 Hyland, Ann. Training The Roman Cavalry: From Arrian's Ars Tactica. — Stroud, 1993. — P. 122—123. — 224 p. — (Military Series). — ISBN 0862999847.
- ↑ 1 2 Junkelmann, Marcus. Reiter wie Statuen aus Erz. — Mainz: Philipp von Zabern, 1996. — S. 59. — (Zaberns Bildbande zur Archaologie). — ISBN 3-8053-1821-9.
- ↑ Connolly, Peter. The Roman Army. — Macdonald Phoebus, 1975. — P. 64—65. — ISBN 0356051102.
- ↑ Connolly, Peter. Tiberius Claudius Maximus. — Oxford University, 1988. — P. 22—23. — 32 p.
- ↑ Негин, 2010, с. 38.
Литература
- Негин А. Е. Римское церемониальное и турнирное вооружение. — СПб.: СПбГУ — «Нестор-История», 2010. — 235 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-8465-0788-3.
- Перевалов С. М. Тактические трактаты Флавия Арриана: Тактическое искусство; Диспозиция против аланов. — М.: Памятники исторической мысли, 2010. — 388 с. — (Древнейшие источники по истории Восточной Европы). — 800 экз. — ISBN 5-88451-287-0.