Composizioni di Georg Friedrich Händel
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Lista delle composizioni di Georg Friedrich Händel, ordinate per genere e per numero di catalogo secondo lo Händel-Werke-Verzeichnis (HWV).
Opere (1-42)
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HWV | Titolo | Prima | Luogo | Note | Testo |
---|---|---|---|---|---|
1 | Almira | 8 gennaio 1705 | Opera di Amburgo, Amburgo | ||
2 | Nero | 25 febbraio 1705 | Opera di Amburgo, Amburgo | Musica perduta | |
3 | Der beglückte Florindo | 1708 | Opera di Amburgo, Amburgo | Musica perduta | |
4 | Die verwandelte Daphne | 1708 | Opera di Amburgo, Amburgo | Musica perduta | |
5 | Rodrigo | 1707 | Teatro del Cocomero, Firenze | Musica parzialmente perduta | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
6 | Agrippina | fine 1709/inizio 1710 | Teatro San Giovanni Grisostomo, Venezia | ||
7a/b | Rinaldo | 24 febbraio 1711 | Queen's Theatre, Londra | Seconda versione: 1731 | libretto Archiviato il 20 febbraio 2011 in Internet Archive. |
8a/b/c | Il pastor fido (Tersicore, 1734) | 22 novembre 1712 | Queen's Theatre, Londra | Seconda e terza versione: 1734 | 8b libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive., 8c libretto Archiviato il 6 marzo 2009 in Internet Archive. |
9 | Teseo | 10 gennaio 1713 | Queen's Theatre, Londra | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. | |
10 | Lucio Cornelio Silla | giugno 1713? | Londra? | Musica riutilizzata in Amadigi | libretto Archiviato il 5 dicembre 2010 in Internet Archive. |
11 | Amadigi di Gaula | 25 maggio 1715 | King's Theatre, Londra | libretto Archiviato il 5 dicembre 2010 in Internet Archive. | |
12a/b | Radamisto | 27 aprile 1720 | King's Theatre, Londra | libretto | |
13 | Muzio Scevola | 15 aprile 1721 | King's Theatre, Londra | Solo il terzo atto di Händel | libretto Archiviato il 5 dicembre 2010 in Internet Archive. |
14 | Floridante | 9 dicembre 1721 | King's Theatre, Londra | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. | |
15 | Ottone | 12 gennaio 1723 | King's Theatre, Londra | libretto Archiviato il 9 maggio 2010 in Internet Archive. | |
16 | Flavio | 14 maggio 1723 | King's Theatre, Londra | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. | |
17 | Giulio Cesare | 20 febbraio 1724 | King's Theatre, Londra | Seconda versione: 1725; terza versione: 1730 | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
18 | Tamerlano | 31 ottobre 1724 | King's Theatre, Londra | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. | |
19 | Rodelinda | 13 febbraio 1725 | King's Theatre, Londra | libretto | |
20 | Scipione | 12 marzo 1726 | King's Theatre, Londra | libretto Archiviato il 23 novembre 2009 in Internet Archive. | |
21 | Alessandro | 5 maggio 1726 | King's Theatre, Londra | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. | |
22 | Admeto | 31 gennaio 1727 | King's Theatre, Londra | libretto[collegamento interrotto] | |
23 | Riccardo primo | 11 novembre 1727 | King's Theatre, Londra | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. | |
24 | Siroe | 17 febbraio 1728 | King's Theatre, Londra | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. | |
25 | Tolomeo | 30 aprile 1728 | King's Theatre, Londra | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. | |
26 | Lotario | 2 dicembre 1729 | King's Theatre, Londra | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. | |
27 | Partenope | 24 febbraio 1730 | King's Theatre, Londra | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. | |
28 | Poro, re delle Indie | 2 febbraio 1731 | King's Theatre, Londra | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. | |
29 | Ezio | 15 gennaio 1732 | King's Theatre, Londra | libretto Archiviato il 16 luglio 2011 in Internet Archive. | |
30 | Sosarme | 15 febbraio 1732 | King's Theatre, Londra | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. | |
31 | Orlando | 27 gennaio 1733 | King's Theatre, Londra | libretto | |
32 | Arianna in Creta | 26 gennaio 1734 | King's Theatre, Londra | ||
8b | Tersicore (Il Pastor fido) | 9 novembre 1734 | Covent Garden Theatre, Londra | Prologo scritto per la terza versione del Pastor fido | |
A 11 | Oreste | 18 dicembre 1734 | Covent Garden Theatre, Londra | Pasticcio di precedenti musiche di Händel | |
33 | Ariodante | 8 gennaio 1735 | Covent Garden Theatre, Londra | libretto Archiviato il 5 dicembre 2010 in Internet Archive. | |
34 | Alcina | 16 aprile 1735 | Covent Garden Theatre, Londra | libretto | |
35 | Atalanta | 12 maggio 1736 | Covent Garden Theatre, Londra | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. | |
36 | Arminio | 12 gennaio 1737 | Covent Garden Theatre, Londra | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. | |
37 | Giustino | 16 febbraio 1737 | Covent Garden Theatre, Londra | libretto Archiviato il 6 dicembre 2010 in Internet Archive. | |
38 | Berenice | 18 maggio 1737 | Covent Garden Theatre, Londra | ||
39 | Faramondo | 3 gennaio 1738 | King's Theatre, Londra | libretto Archiviato il 5 dicembre 2010 in Internet Archive. | |
A 13 | Alessandro Severo | 25 febbraio 1738 | King's Theatre, Londra | Pasticcio di precedenti musiche di Händel | |
40 | Serse | 15 aprile 1738 | King's Theatre, Londra | libretto | |
A 14 | Giove in Argo | 1º maggio 1739 | King's Theatre, Londra | Pasticcio di precedenti musiche di Händel | |
41 | Imeneo | 22 novembre 1740 | Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra | ||
42 | Deidamia | 10 gennaio 1741 | Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra | libretto |
Musica di scena (43-45, 218)
HWV | Titolo | Prima | Luogo | Note |
---|---|---|---|---|
43 | L'Alchimista | 14 gennaio 1710 | Queen's Theatre, Londra | Musica strumentale. |
44 | Musica per Comus | circa 9 giugno 1745 | Exton, Rutland | |
45 | Alceste | Non eseguito | Composta nel dicembre 1749—gennaio 1750. (Masque) | |
218 | Love's but the frailty of the mind | 17 marzo 1740 | Drury Lane Theatre, Londra |
Oratori (46-48, 50-71)
HWV | Titolo | Prima | Luogo | Testo |
---|---|---|---|---|
46a | Il trionfo del Tempo e del Disinganno | giugno 1707 | Roma | |
46b | Il trionfo del Tempo e della Verità | 23 marzo 1737 | Londra | |
47 | La resurrezione | 8 aprile 1708 | Palazzo Valentini di Roma | |
48 | La passione di Brockes | 23 marzo o 3 aprile 1719 | Amburgo | |
50a | Esther (masque) | probabilmente 1718 | Londra | Stanford |
50b | Esther | 1º maggio 1732 | Londra | Stanford |
51 | Deborah | 21 febbraio 1733 | King's Theatre, Londra | Stanford |
52 | Athalia | 10 luglio 1733 | Sheldonian Theatre, Oxford | Stanford |
53 | Saul | 16 gennaio 1739 | King's Theatre, Londra | Stanford |
54 | Israele in Egitto | 4 aprile 1739 | King's Theatre, Londra | Stanford |
55 | L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato | 27 febbraio 1740 | Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra | Stanford |
56 | Messiah | 13 aprile 1742 | New Music Hall, Dublino | Stanford |
57 | Sansone | 18 febbraio 1743 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
58 | Semele | 10 febbraio 1744 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
59 | Joseph and his Brethren | 2 marzo 1744 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
60 | Ercole | 5 gennaio 1745 | King's Theatre, Londra | Stanford |
61 | Baldassar | 27 marzo 1745 | King's Theatre, Londra | Stanford |
62 | Oratorio occasionale | 14 febbraio 1746 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
63 | Giuda Maccabeo | 1º aprile 1747 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
64 | Joshua | 9 marzo 1748 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
65 | Alexander Balus | 23 marzo 1748 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
66 | Susanna | 10 febbraio 1749 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
67 | Solomon | 17 marzo 1749 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
68 | Teodora | 16 marzo 1750 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
69 | La scelta di Ercole | 1º marzo 1751 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
70 | Jephtha | 26 febbraio 1752 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
71 | The Triumph of Time and Truth | 11 marzo 1757 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
Masque e odi (49, 72-76)
HWV | Titolo | Prima | Luogo | Testo |
---|---|---|---|---|
49a | Aci e Galatea (masque) | probabilmente 1718 | Londra | |
49b | Aci e Galatea (serenata) | 10 giugno 1732 | King's Theatre, Londra | Stanford |
72 | Aci, Galatea e Polifemo | 19 luglio 1708 | Napoli | |
73 | Parnasso in festa | 13 marzo 1734 | King's Theatre, Londra | |
74 | Ode per il compleanno della regina Anna | 6 febbraio 1713 | Palazzo Reale di Londra | |
75 | Alexander's Feast | 19 febbraio 1736 | King's Theatre, Londra | Stanford |
76 | Ode per il giorno di santa Cecilia | 22 novembre 1739 | Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra | Stanford |
Cantate (77-177)
HWV | Titolo | Anno e luogo di composizione | Prima | Note | Testo |
---|---|---|---|---|---|
77 | Ah che pur troppo è vero | Firenze, ca. 1707 | |||
78 | Ah! crudel, nel pianto mio | Roma, agosto 1708 | 2 settembre 1708, Palazzo Bonelli, Roma | ||
79 | Diana cacciatrice o Alla caccia | Roma, maggio 1707 | Maggio-giugno 1707, Vignanello | Trascritta per Ruspoli, 1707 | |
80 | Allor ch'io dissi: Addio | Roma, 1707-9 | |||
81 | Alpestre monte | Firenze, circa 1707 | |||
82 | Amarilli vezzosa o Daliso ed Amarilli o Il duello amoroso | Roma, agosto 1708 | Probabilmente 28 ottobre 1708 | Trascritta per Ruspoli, 1708 | |
83 | Aminta e Fillide o Arresta il passo | Inizio 1708 | Roma, 14 luglio 1708 | Trascritta per Ruspoli, 1708. La sezione "Chi ben ama" è stampata separatamente in HG 52b | |
84 | Aure soavi e liete | Roma, maggio 1707 | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1708, 1709 | ||
85 | Venere e Adone o Behold where weeping Venus stands | Londra, circa 1711 | Non firmata - autenticità incerta | ||
86 | Bella ma ritrosetta | Londra, circa 1717-18 | |||
87 | Carco sempre di gloria | Londra, 1737 | 16 marzo 1737, in mezzo a parti dell'"Alexander's Feast" (75), Londra | Variazione inserita in "Cecilia, volgi un sguardo" (89), per le performance di "Alexander's Feast" (75), 1737, inclusa la musica per il castrato Annibali | |
88 | Care selve, aure grate | Roma, 1707/8 | |||
89 | Cecilia, volgi un sguardo | Londra, gennaio 1736 | 19 o 25 (?) febbraio 1736, Londra, Covent Garden Theatre. | Eseguita tra le due parti di Alexander's Feast (75). | |
90 | Chi rapì la pace al core | Firenze, circa 1706-07 | Trascritta per Ruspoli, 1709 | ||
91a | Clori, degli occhi miei | Firenze, tardo 1707 | |||
91b | Clori, degli occhi miei | Londra, dopo il 1710 | |||
92 | Clori, mia bella Clori | Roma, 1707-08 | |||
93 | Clori, ove sei? | Italia, 1707-08 | |||
94 | Clori, si, ch'io t'adoro | Non firmata, prima fonte circa 1738-40 | |||
95 | Clori, vezzosa Clori | Roma, luglio/agosto 1708 | Trascritta per Ruspoli, 1708 | ||
96 | Clori, Tirsi e Fileno o Cor fedele in vano speri | Roma, luglio/settembre 1707 | Trascritta per Ruspoli, 14 ottobre 1707. | ||
97 | Crudel tiranno Amor | Londra, giugno 1721 | Probabilmente eseguita il 5 luglio 1721, Londra, King's Theatre, Haymarket. | Eseguita al concerto di beneficenza per Margherita Durastanti. | |
98 | Cuopre tal volta il cielo | Italia, 1708 | |||
99 | Il delirio amoroso o Da quel giorno fatale | Roma, il (o prima del) 14 gennaio 1707. | Al palazzo del Cardinal Pamphili nel maggio 1707. | ||
100 | Da sete ardente afflitto | Italia, 1708-09 | Trascritta per Ruspoli, 1709. (101a & 101b: Dal fatale momento. Spuria, di F. Mancini). | ||
102a | Dalla guerra amorosa | Italia, 1708-09 | Trascritta per Ruspoli, 1709 | ||
102b | Dalla guerra amorosa | Italia, 1708-09 | Trascritta per Ruspoli, 1709 | ||
103 | Deh! lasciate e vita e volo | Londra, circa 1722-25 | Libretto di Paolo Antonio Rolli | ||
104 | Del bel idolo mio | Roma, 1708-09 | Trascritta per Ruspoli, 1709 | ||
105 | Armida abbandonata o Dietro l'orme fuggaci | Roma, giugno 1707 | 26 giugno 1707, Palazzo Bonelli, Roma | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709. | |
106 | Dimmi, o mio cor | Italia, 1707-09 | Vedi nota 132. | ||
107 | Ditemi, o piante | Roma, luglio/agosto 1708 | Trascritta per Ruspoli, 1708 | ||
108 | Dolce mio ben, s'io taccio | Non firmata. Nessuna fonte attribuita ad Handel. | |||
109a | Dolc' è pur d'amor l'affanno | Londra, circa 1717-18 | Libretto di Paolo Antonio Rolli | ||
109b | Dolc' è pur d'amor l'affanno | Londra, dopo il 1718 | Libretto di Paolo Antonio Rolli | ||
110 | Agrippina condotta a morire o Dunque sarà pur vero | Italia, 1707-8 | Inizio 1708 | Prima esecuzione del soprano castrato Pasqualino Tiepoli | Libretto: anonimo |
111a | E partirai, mia vita? | Italia, 1707-09 | |||
111b | E partirai, mia vita? | Londra, circa 1725-28 | |||
112 | Figli del mesto cor | Probabilmente Italia, 1707-09 | Senza firma né copie del periodo italiano | ||
113 | Figlio d'alte speranze | Firenze, 1706-07 | |||
114 | Filli adorata e cara | Roma, 1707-08 | Trascritta per Ruspoli, 1709 | ||
115 | Fra pensieri quel pensiero | Italia, 1707-08 | |||
116 | Fra tante pene | Firenze, 1706-07 | Trascritta per Ruspoli, 1709 | ||
117 | Hendel, non può mia musa | luglio/agosto 1708 | Trascritta per Ruspoli, 1708, 1709 | Libretto del Cardinal Benedetto Pamphilj | |
118 | Ho fuggito Amore anch'io | Londra, circa 1722-23 | Stampata senza l'aria finale in HG. | Libretto di Paolo Antonio Rolli | |
119 | Echeggiate, festeggiate, numi eterni o Io languisco fra le gioie | Londra, circa 1710-12 | In parte perduta. Frammenti stampati in ordine sbagliato in HG. | ||
120a | Irene, idolo mio | Italia, 1707-09 | Senza firma né copie del periodo italiano. | ||
120b | Irene, idolo mio | Inghilterra, dopo il 1710 | Senza firma né copie del periodo italiano. | ||
121a | La Solitudine o L'aure grate, il fresco rio | Londra, circa 1722-23 | frammento | ||
121b | La Solitudine o L'aure grate, il fresco rio | Londra, prima del 1718 | |||
122 | Apollo e Dafne o La terra è liberata | Probabilmente iniziata a Venezia, 1709. Completata ad Hannover, 1710 | |||
123 | Languia di bocca lusinghiera | Forse composta ad Hannover, 1710 | ?frammento | ||
124 | Look down, harmonious saint | circa 1736 | febbraio 1736, Londra, Covent Garden Theatre | Recitativo ed aria; probabilmente un frammento scartato per "Alexander's Feast" (75), 1736. Apparso nella cantata HWV 89 | Libretto di Newburgh Hamilton, dall'Ode Ceciliana 1720. |
125a | Lungi da me, pensier tiranno | Italia, 1707-09 | Senza firma né copie del periodo italiano. Una versione trascritta per Ruspoli, 1708. | ||
125b | Lungi da me, pensier tiranno | Londra, dopo il 1710 | Senza firma né copie del periodo italiano. Una versione trascritta per Ruspoli, 1708. | ||
126a | Lungi da voi, che siete poli | Roma, luglio/agosto 1708 | |||
126b | Lungi da voi, che siete poli | Roma, 1708 | |||
126c | Lungi da voi, che siete poli | Probabilmente Londra, dopo il 1710. | |||
127a | Lungi dal mio bel nume | Partitura completa, Roma, 3 marzo 1708 | |||
127b | Lungi dal mio bel nume | ?Londra, after 1710 | |||
127c | Lungi dal mio bel nume | Londra, circa 1725-28 | |||
128 | Lungi n'andò Fileno | Roma, agosto 1708 | Trascritta per Ruspoli, 1708 | ||
129 | Manca pur quanto sai | Roma, luglio/agosto 1708 | Trascritta per Ruspoli, 1708 | ||
130 | Mentre il tutto è in furore | Roma, agosto 1708 | Trascritta per Ruspoli, 1708 | ||
131 | Menzognere speranze | Roma, settembre 1707 | Trascritta per Ruspoli, 1707 | ||
132a | Mi palpita il cor | ?Londra, dopo il 1710 | Prestiti: versione di "Dimmi, o mio cor" (106) con nuova apertura. | ||
132b | Mi palpita il cor | ?Londra, dopo il 1718 | |||
132c | Mi palpita il cor | ?Londra, dopo il 1710 | |||
132d | Mi palpita il cor | ?Londra, circa 1711-12 | |||
133 | Ne' tuoi lumi, o bella Clori | Roma, settembre 1707 | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709 | ||
134 | Pensieri notturni di Filli o Nel dolce dell'oblio | Roma, 1707-08. Partitura completa 1709 | |||
135a | Nel dolce tempo | Probabilmente Napoli, giugno/luglio 1708 | |||
135b | Nel dolce tempo | Londra, dopo il 1710 | Senza firma né copie del primo periodo italiano. | ||
136a | Nell'Africane selve | Napoli, giugno/luglio 1708 | |||
136b | Nell'Africane selve | Londra, dopo il 1710 | |||
137 | Nella stagion che di viole e rose | Roma, aprile/maggio 1707 | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709. Probabilmente composta per il soprano Margherita Durastanti. | ||
138 | Nice, che fa? che pensa? | ?Hannover, 1710 | |||
139a | Ninfe e pastori | Roma, 1707-09 | Trascritta per Ruspoli, 1709 | ||
139b | Ninfe e pastori | Probabilmente Londra, dopo il 1710 | |||
139c | Ninfe e pastori | Londra, circa 1725-28 | |||
140 | Nò se emenderá jamás | Roma, settembre 1707 | Trascritta per Ruspoli, 1707 | ||
141 | Non sospirar, non piangere | Firenze, autunno 1707 | |||
142 | Notte placida e cheta | Roma, 1707-08 | Libretto anonimo | ||
143 | Olinto pastore, Tebro fiume, Gloria o O come chiare e belle | Roma, agosto/settembre 1708 | 9 settembre 1708 al Palazzo Bonelli del Marchese Ruspoli. | ?Trascritta per Ruspoli, 1708. Prima esecuzione del soprano Anna Marie di Piedz | |
144 | O lucenti, o sereni occhi | Roma, 1707-09 | |||
145 | La Lucrezia o Oh numi eterni | Agosto 1708 | Trascritta per Ruspoli, 1709. Probabilmente composta per il soprano Margherita Durastanti. | Libretto del Cardinal Benedetto Pamphili | |
146 | Occhi miei che faceste? | Roma, 1707-08 | Trascritta per Ruspoli, 1709 | ||
147 | Partì, l'idolo mio | Londra, dopo il 1710 | Senza firma né copie del primo periodo italiano. | ||
148 | Poiché giuraro amore | Roma, inizio 1707 | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709 | ||
149 | Qual sento io non conosciuto | Unica fonte circa 1738-40 | |||
150 | Ero e Leandro o Qual ti riveggio, oh Dio | Roma, 1707 | Tratta dalla storia di Ero e Leandro. | Libretto del Cardinal Pietro Ottoboni. | |
151 | Qualor crudele, sì ma vaga Dori | Londra, dopo il 1710 | Senza firma né copie del primo periodo italiano. | ||
152 | Qualor l'egre pupille | Roma, settembre 1707 | Trascritta per Ruspoli, 1707 | ||
153 | Quando sperasti, o core | Probabilmente Napoli, giugno/luglio 1708 | Trascritta per Ruspoli, 1708 | ||
154 | Quel fior che all'alba ride | Londra, circa 1738-40 | Pubblicata in Handel (ed. Burrows), "Songs and Cantatas for Soprano." | ||
155 | Sans y penser | Roma, settembre 1707 | Composta in Italia. Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709. | ||
156 | Sarai contenta un di | Firenze, 1706-07 | |||
157 | Sarei troppo felice | Roma, settembre 1707 | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1708 (incompleta) | Libretto di B. Pamphili. | |
158a | Se pari è la tua fè | Roma, 1708 | Trascritta per Ruspoli, 1708, 1709. | ||
158b | Se pari è la tua fè | Probabilmente Londra, dopo il 1710 | |||
158c | Se pari è la tua fè | Londra, circa 1725-28 | |||
159 | Se per fatal destino | Roma, inizio 1707 | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709 | ||
160a | La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa | Roma, inizio 1707 | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709 | ||
160b | La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa | Londra, circa 1725-28 | |||
160c | La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa | Londra, circa 1738-41 | |||
161a | Sento là che ristretto | Roma, 1708-09 | |||
161b | Sento là che ristretto | ||||
161c | Sento là che ristretto | Londra, circa 1725-28 | |||
162 | Siete rose ruggiadose | (con variante), Londra, circa 1711-12. | |||
163 | Solitudini care, amata libertà | Londra, dopo il 1710 | Senza firme né copie del primo periodo italiano | ||
164a | Il Gelsomino o Son Gelsomino | Londra, circa 1725-28 | |||
164b | Il Gelsomino o Son Gelsomino | Londra, circa 1717-18 | |||
165 | Spande ancor a mio dispetto | Italia, 1707-08 | |||
166 | Splenda l'alba in oriente | Londra, circa 1711-12 | Sopravvissuta solo in forma frammentaria. | ||
167a | Stanco di più soffrire | Italia, 1707-08 | |||
167b | Stanco di più soffrire | Roma, luglio/agosto 1708 | |||
168 | Partenza di G. B. o Stelle, perfide stelle | Roma, 1707 | |||
169 | Torna il core al suo diletto | Probabilmente Roma, 1707-08 | |||
170 | Il consiglio o Tra le fiamme | Roma, 1707-08 | (forse primavera 1708 per l'eminente violista da gamba tedesco Ernst Christian Hesse) | Libretto del Cardinal Benedetto Pamphili | |
171 | Tu fedel? Tu costante? | Firenze/Roma, 1706-07 | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1708 | ||
172 | Udite il mio consiglio | Firenze, 1706-7 | Trascritta per Ruspoli, 1707 | ||
173 | Un'alma innamorata | Roma, maggio 1707 | Probabilmente Vignanello, giugno 1707 | Trascritta per Ruspoli, 1707 | |
174 | Un sospir a chi si muore | Firenze, autunno 1707 | |||
175 | Vedendo Amor | Roma, 1707-08 | |||
176 | Amore uccellatore o Venne voglia ad Amore | Roma, 1707-08 | |||
177 | Zeffiretto, arresta il volo | Italia, 1707-09 | ?Trascritta per Ruspoli, 1709 | ||
deest | Gloria | Germania, 1706 | Hinchingbrooke Performing Arts Centre a Huntingdon 18 maggio 2001 | Scoperta presso la libreria della Royal Academy of Music nel 2001 |
Duetti italiani (178-199)
HWV | Titolo | Data e luogo di composizione | Note | Testo |
---|---|---|---|---|
178 | A mirarvi io son intento | Hanover, c. 1711 | Il primo movimento riapparve 2 anni più tardi, nell'Utrecht Jubilate (HWV 279) come "Siate certi che Dio è Dio." La lenta sezione centrale costituisce la base per il coro finale di "Alcina" (HWV 34) in 1735. | |
179 | Ahi, nelle sorti umane | Londra, 31 agosto 1745 | ||
180 | Amor, gioje mi porge | Italia, c. 1707-09 | ||
181 | Beato in ver chi pùo | Londra, 31 ottobre 1742 | versione Italiana di Horace, "Beatus ille" | |
182a | Caro autor di mia doglia | Probabilmente Italia, c. 1707-09 | ||
182b | Caro autor di mia doglia | Londra, c. 1742 | ||
183 | Caro autor di mia doglia | Hanover, c. 1710-12 | Spurio, di Reinhard Keiser. | |
184 | Che vai pensando, folle pensier | Italia, c. 1707-09 | ||
185 | Conservate, raddoppiate | Hanover, c. 1711 | Il 2° movimento, "Nodi voi" può essere trovato in seguito nelle sonate Opus 1 e anche nei concerti grossi, nonché nelle opere varie e oratori. | |
186 | Fronda leggiera e mobile | Londra, c. 1745 | Il tema di apertura appare anche in "Baldassarre" (HWV 61), così come nel Concerto a due cori n. 1 (HWV 332) | |
187 | Giù nei Tartarei regni | Composto: Italia, c. 1707 | ||
188 | Langue, geme, e sospira | Londra, c. 1722 | Il tema del 2° movimento in seguito è apparso come "Tu l'hai impedito" nel Coronation Anthem, "Il re gioirà" (HWV 260) | Libretto di G.D. de Totis (dall'opera lirica, "La caduta del regno dell'Amazzoni"; 1690) |
189 | Nò, di voi non vo' fidarmi | Londra, 3 luglio 1741 | Idee tematiche da 2 movimenti utilizzati nel "Messia" (HWV 56) | |
190 | Nò, di voi non vo' fidarmi | Londra, 2 novembre 1742 | ||
191 | Quando in calma ride il mare | Italia o Hanover, c. 1707-11 | ||
192 | Quel fior che all'alba ride | Londra, 1 luglio 1741 | Il 3º movimento utilizza il tema da, "Quel fior che all'alba ride," (BWV 154). Idee tematiche da 2 movimenti utilizzati nel "Messia" (HWV 56) | |
193 | Se tu non lasci amore | Londra, c. 1722 (?1711) | L'idea tematica dal 1° movimento utilizzato nel "Messia" (HWV 56) come il duetto, "Oh morte, Oh, dov'è il tuo pungiglione." Le sezioni del movimento conclusivo usato in Esther (HWV 50a), 1718, e c'è il suggerimento della famosa Aria dalla "Water Music". | |
194 | Sono liete, fortunate | Hanover, c. 1710-11 | Il movimento finale stato poi utilizzato nella ouverture di "Giuda Maccabeo" (HWV 63). | |
195 | Spero indarno | Londra, c. 1730-40 | Movimento unico conosciuto soltanto dalle copie. L'autenticità è incerta. | |
196 | Tacete, ohimè, tacete | Italy, c. 1707-09 | Libretto di Francesco de Lemene (1692) che appare sotto il titolo "Amor dorme" nel suo "Poesie Diverse." | |
197 | Tanti strali al sen mi scocchi | Hanover, c. 1711 | Movimento di fuga, in seguito usato in "Solomon" (HWV 67) per "Take him all." | |
198 | Troppo cruda, troppo fiera | Hanover, c. 1711 | Autografo perso. | |
199 | Va', speme infida | Hanover, c. 1711 | Autografo perso. |
Trii italiani (200-201)
HWV | Titolo | Composto | Note | Testo |
---|---|---|---|---|
200 | Quel fior che all'alba ride | Italia, c. 1707-09 | Due versioni, testi leggermente differenti. | |
201a | Se tu non lasci amore | Napoli, 12 luglio 1708 | ||
201b | Se tu non lasci amore | 1708 | Il primo movimento è più lungo nell'autografo di Napoli che nella maggior parte delle copie. |
Inni (202-210, 284-286)
HWV | Titolo | Voce | Composto in data | Note | Testo |
---|---|---|---|---|---|
202 | Künft'ger Zeiten eitler Kummer | Soprano | Londra, c. 1724-26 | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
203 | Das zitternde Glänzen der spielenden Wellen | Soprano | Londra, c. 1724-26 | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
204 | Süsser Blumen Ambraflocken | Soprano | Londra, c. 1724-26 | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
205 | Süsse Stille, sanfte Quelle ruhiger Gelassenheit | Soprano | Londra, c. 1724-26 | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
206 | Singe, Seele, Gott zum Preise | Soprano | Londra, c. 1724-26 | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
207 | Meine Seele hört im Sehen | Soprano | Londra, c. 1724-26 | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
208 | Die ihr aus dunkeln Grüften | Soprano | Londra, c. 1724-26 | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
209 | In den angenehmen Büschen | Soprano | Londra, c. 1724-26 | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
210 | Flammende Rose, Zierde der Erden | Soprano | Londra, c. 1724-26 | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
284 | Sinners obey the Gospel word (The Invitation) | Soprano | c. 1747 | Probabilmente su richiesta di Priscilla Rich. | di Charles Wesley. |
285 | O Love divine, how sweet thou art (Desiring to Love) | Soprano | c. 1747 | Probabilmente su richiesta di Priscilla Rich. | di Charles Wesley. |
286 | Rejoice, the Lord is King (On the Resurrection) | Soprano | c. 1747 | Probabilmente su richiesta di Priscilla Rich. | di Charles Wesley. |
Arie italiane (211-217, 219-227)
HWV | Titolo | Voce | Composto | Testo |
---|---|---|---|---|
211 | Aure dolci, deh, spirate | Contralto | Londra, c. 1722-26 | |
212 | Con doppia gloria mia | Soprano | Londra, c. 1722-26 | |
213 | Con lacrime si belle | Contralto | Londra, c. 1717-18 | |
214 | Dell'onda instabile | Contralto | Londra, c. 1749 | |
215 | Col valor del vostro brando | Soprano | Londra, c. 1711-13 | |
216 | Impari del mio core | Soprano | Londra, c. 1749 | |
217 | L'odio, sì, ma poi ritrovò | Contralto | Londra, c. 1722-26 | |
219 | Non so se avrai mai bene | Soprano | Londra, c. 1710-18 | |
220 | Per dar pace al mio tormento | Soprano | Londra, c. 1749 | |
221 | Quant'invidio tua fortuna | Soprano | Londra, c. 1749 | |
222 | Quanto più amara fu sorte crudele | Soprano | Londra, c. 1721-23 | |
223 | S'un di m'appaga, la mia crudele | Soprano | Londra, c. 1738-41 | |
224 | Si, crudel, tornerà | Soprano | Londra, c. 1738-41 | |
225 | Spera chi sa perché la sorte | Contralto | Londra, c. 1717-18 | |
227 | Vo' cercando tra fiori | Soprano | Londra, c. 1726 |
Brani inglesi (226, 228)
HWV | Titolo | Voce | Composto il | Note | Testo |
---|---|---|---|---|---|
226 | Hunting Song or The morning is charming | Tenore | 1743 | Voce in chiave di violino. L'autografo, sopravvissuto, è stato mostrato a Legh nel 1751 | di Charles Legh. Composto a Londra |
228-1 | The unhappy Lovers: As Celia's fatal arrows flew | Soprano | c. 1730 | ||
228-2 | Charming Cloris: Ask not the cause / The poor Shepherd: The Sun was sunk beneath the Hills | Soprano | c. 1730 | ||
228-3 | As on a Sunshine Summer's Day | Soprano | c. 1729 | ||
228-4 | Bacchus Speech in Praise of Wine: Bacchus one day gayly striding | Soprano | c. 1730 | ||
228-5 | The Polish Minuet or Miss Kitty Grevil's Delight: Charming is your shape and air | Soprano | c. 1720 | ||
228-6 | The Sailor's Complaint: Come and listen to my ditty / Hosier's Ghost: As near Portobello lying | Soprano | c. 1735 | ||
228-7 | Di godere ha speranza il mio core / Oh my dearest, my lovely creature | Soprano | c. 1719 | ||
228-8 | The forsaken Maid's Complaint: Faithless ungrateful / The slighted Swain: Cloe proves false | Soprano | c. 1720 | ||
228-9 | From scourging rebellion or A Song on the Victory obtained over the Rebels by His Royal Highness the Duke of Cumberland | Tenore | 1746 | Prima esecuzione: cantata da Thomas Lowe ai Vauxhall Gardens, il 15 maggio 1746. Composta per celebrare la sconfitta delle forze giacobite da parte del Duca di Cumberland a Culloden il 16 aprile 1746 | |
228-10 | The forsaken Nymph: Guardian Angels now protect me | Soprano | c. 1735 | ||
228-11 | I like the am'rous Youth that's free | Soprano | 1737 | Prima rappresentazione: 28 febbraio 1737: Londra, Drury Lane Theatre. Pubblicato: 1741. Cantata da Catherine ("Kitty") Clive nella commedia di James Miller, "The Universal Passions" (Atto II) | |
228-12 | Phillis: My fair, ye Swains, is gone astray | Soprano | c. 1725 | ||
228-13 | Not, Cloe, that I better am | Soprano | c. 1730 | ||
228-14 | Strephon's Complaint of Love: Oh cruel Tyrant Love | Soprano | c. 1730 | ||
228-15 | The Satyr's Advice to a Stock-Jobber: On the shore of a low ebbing sea / Ye Swains that are courting a Maid / Molly Mogg: Says my uncle, I pray you discover | Soprano | c. 1730 | ||
228-16 | Phillis be kind and hear | Soprano | c. 1730 | ||
228-17 | Phillis advised: Phillis the lovely | Soprano | c. 1739 | ||
228-18 | Stand round, my brave boys or Song made for the Gentlemen Volunteers of the City of London | Tenore | 1745 | Prima esecuzione: cantata da Thomas Lowe in "The Relapse or Virtue in Danger" di John Vanbrugh, al Drury Lane Theatre, Londra: 14 novembre 1745. Pubblicato: 1745. Pubblicato come "A Song made for the Gentlemen Volunteers of the City of London "(1745) | |
228-19 | The faithful Maid / The Melancholy Nymph: 'Twas when the seas were roaring | Soprano | 1715 | Prima rappresentazione: 23 febbraio 1715: Londra, Drury Lane Theatre. Musiche di scena; cantata in "The Beggar's Opera" di Gay - la canzone di Lucy XXVIII "How Cruel are the Traytors", probabilmente cantata in "Comic Tragick Pastoral Farce" di John Gay o "What D'ye Call it" (Atto II) | |
228-20 | The Rapture / Matchless Clarinda: When I survey Clarinda's charms / Venus now leaves | Soprano | c. 1725 | ||
228-21 | The Death of the Stag: When Phoebus the tops of the Hills does adorn | Soprano | c. 1740 | ||
228-22 | Who to win a Woman's favour | Soprano | c. 1746 | ||
228-23 | An Answer to Collin's Complaint: Ye winds to whome Collin complains | Soprano | c. 1716 | ||
228-24 | Yes, I'm in love | Soprano | c. 1740 |
Cantate sacre tedesche (229)
HWV | Titolo | Composta in data |
---|---|---|
229-1 | Das gantze Haupt ist krank à 8 | Halle, c. 1700-03 |
229-2 | Es ist der alte Bund, Mensch à 12 | Halle, c. 1700-03 |
229-3 | Führwahr, er trug unsere Krankheit à 15 | Halle, c. 1700-03 |
229-4 | Thue Rechnung von deinem Haußhalten à 13 | Halle, c. 1700-03 |
229-5 | Victoria. Der Tod ist verschlungen à 14 | Halle, c. 1700-03 |
229-6 | Was werden wir essen à 10/12 | Halle, c. 1700-03 |
229-7 | Wer ist der, so von Edom kömmt à 12 | Halle, c. 1700-03 |
Cantate sacre italiane (230, 233, 234)
HWV | Titolo | Voce | Composta in data | Note |
---|---|---|---|---|
230 | Ah! che troppo ineguali or O del ciel! Maria regina | Soprano | Roma 1707-08 | Recitativo ed aria. |
233 | Donna, che in ciel | Soprano | Prima esecuzione: 2 febbraio 1708, Roma, per "l'anniversario della liberazione di Roma dal terremoto in occasione della festa della Purificazione della Vergine" | |
234 | Il pianto di Maria or Giunta l'ora fatal | Soprano | Spuria. Attribuita erroneamente ad Händel; composta da Giovanni Battista Ferrandini (1710-1791). |
Musica sacra in latino (231, 232, 235-245, 269-274, 276, 277)
HWV | Tipo | Titolo | Tonalità | Luogo e data composizione | Luogo e data prima esecuzione | Note |
---|---|---|---|---|---|---|
231 | Mottetto | Coelestis dum spirat aura | Re maggiore / sol maggiore | Roma (?), 1707 | Vignanello, giugno 1707 | Mottetto per la festa di S.Antonio da Padova |
232 | Salmo | Dixit Dominus | Sol minore | Roma, 1707 | Testo del Salmo 110 | |
235 | Antifona | Haec est Regina virginum | Sol maggiore | Roma (?), 1707 | Roma, luglio (?) 1707 | |
236 | Salmo | Laudate pueri dominum | Fa maggiore | Amburgo (?), 1706 | Testo del Salmo 113 | |
237 | Salmo | Laudate pueri dominum | Re maggiore | Roma, luglio 1707 | Testo del Salmo 113 | |
238 | Salmo | Nisi Dominus | Sol maggiore | Roma, luglio 1707 | Roma, luglio (?) 1707 | Testo del Salmo 127 |
239 | Mottetto | O qualis de coelo sonus | Sol maggiore | Roma (?), giugno 1707 | Vignanello, giugno 1707 | Per la Pentecoste |
240 | Mottetto | Saeviat tellus inter rigores | Re maggiore | Roma (?), 1707 | Roma, luglio (?) 1707 | |
241 | Antifona | Salve Regina | Sol minore | Roma (?), 1707 | Vignanello, giugno 1707 | |
242 | Mottetto | Silete venti | Si bemolle maggiore | Londra, ca. 1723-1725 | ||
243 | Antifona | Te decus virgineum | Sol minore | Roma, 1707 | Roma, luglio (?) 1707 | |
244 | Cantata | Kyrie eleison | 1749 ca. | Erroneamente attribuito a Händel, è in realtà di Antonio Lotti (Missa Sapientiae) ed è stato copiata da Händel nel 1749 ca. | ||
245 | Cantata | Gloria in excelsis deo | 1749 ca. | Erroneamente attribuito a Händel, è in realtà di Antonio Lotti (Missa Sapientiae) ed è stato copiata da Händel nel 1749 ca. | ||
269 | Amen...alleluja | Re minore | 1735-46 | Probabilmente inteso come studio vocale. | ||
270 | Amen | Fa maggiore | 1735-46 | Probabilmente inteso come studio vocale. | ||
271 | Amen...alleluja | Sol minore | 1735-46 | Probabilmente inteso come studio vocale. | ||
272 | Alleluja...amen | Re minore | 1735-46 | Probabilmente inteso come studio vocale. | ||
273 | Alleluja...amen | Sol maggiore | 1735-46 | Probabilmente inteso come studio vocale. | ||
274 | Alleluja...amen | La minore | 1735-46 | Probabilmente inteso come studio vocale. | ||
276 | Amen...hallelujah | F maggiore | 1744-47 | Probabilmente inteso come studio vocale. | ||
277 | Hallelujah...amen | Fa maggiore | 1744-47 | Probabilmente inteso come studio vocale. |
Anthem (246-268)
HWV | Titolo | Composto in data | Première | Luogo | Note | Testo |
---|---|---|---|---|---|---|
246 | O be joyful in the Lord | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 1 o Jubilate ('Cannons') in re maggiore. Considerato anche un cantico. | Salmo 100 (the Jubilate). | |
247 | In the Lord put I my trust | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 2. Trascritto per orchestra da Edward Elgar nel 1923 come Ouverture in re minore e da Stokowski nel 1924 | Salmo 9, 11, 12 e 13 da Tate and Brady New Version of the Psalms of David. | |
248 | Have mercy upon me | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 3. | Salmo 51 (il Miserere). | |
249a | O come, let us sing unto the Lord | 1714 | ?26 settembre 1714 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra. | Salmo 96 | |
249b | O come, let us sing unto the Lord | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 4. In parte basato su "O canta al Signore una nuova canzone" (HWV 249a). L'ouverture è stata successivamente riutilizzata nel concerto per oboe n. 2 di Händel. | "Prayer Book" versione dei salmi 93 & 96. | |
250a | I will magnify thee | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 5. Due movimenti aggiunti in seguito. L'ouverture è stata successivamente riutilizzata nel concerto per oboe n. 2 di Händel. | Salmi 144 & 145 | |
250b | I will magnify thee | 1724 | ?5 gennaio 1724 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra | Salmi 89, 96, 145 | |
251a | As pants the hart | c. dicembre 1712 a maggio 1713 | 1713 | King's Chapel Royal | Scritto per organo e basso continuo soli. | Salmo 42 |
251b | As pants the hart | Cannons, 1717-18 | 1718 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 6 (anche se si crede che sia uno dei primi Chandos Anthems composti). Versione orchestrata di HWV 251a. | Salmo 42 |
251c | As Pants the Hart | c. 1722 | ?7 ottobre 1722 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra | Versione orchestrata di HWV 251d. | Salmo 42 |
251d | As pants the hart | c. 1722 | Scritto solo per organo e basso continuo. Non ci sono prove che il lavoro sia stato eseguito durante la vita di Handel. | Salmo 42 | ||
251e | As Pants the Hart | 1738 | 28 marzo 1738[1] | King’s Theatre, Haymarket | Scritto per una serata di beneficenza | Salmo 42 |
252 | My song shall be alway | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 7. In parte derivato dal "Te Deum in D" (HWV 280). Il trio "Thou rulest the raging sea" ("Tu regni sul mare in tempesta") si è esibito a Cannons ma probabilmente spurio; probabilmente composto da Johann Christoph Pepusch o Nicola Francesco Haym invece. | Salmo 89 | |
253 | O come, let us sing unto the Lord | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem No. 8. | "Prayer Book" salmi 95 (the venite), 96, 97, 99, 103 | |
254 | O praise the Lord with one consent | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem No. 9. | Salmi 117, 135, 148 nelle versioni metriche di Nahum Tate e "New Version of the Psalms" di Nicolas Brady (1696). | |
255 | The Lord is my light | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem No. 10. | Salmi 18, 20, 27-30, 34, 45 | |
256a | Let God arise | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 11. Primo movimento di "sinfonia" aggiunto successivamente. | Salmi 68 & 76 | |
256b | Let God arise | 1726 | ?16 gennaio 1726 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra | Salmo 58 | |
257 | O praise the Lord, ye angels of his | Spurio. Attribuito erroneamente a Handel nell'edizione di Arnold e in HG 36. Da Maurice Greene, prima del 1728. | ||||
258 | Zadok the Priest | ?9 settembre 1727 - 11 ottobre 1727 | 11 ottobre 1727 | Westminster Abbey | Inno di Incoronazione n. 1. Per l'incoronazione del re Giorgio II e della regina Carolina. Eseguito alla Consacrazione. | Inno di incoronazione Versione inglese dell'antifona "Unxerunt Salomonem Sadoc sacerdos", dopo I Re 1, 39-48. |
259 | Let Thy Hand Be Strengthened | ?9 settembre 1727 - 11 ottobre 1727 | 11 ottobre 1727 | Westminster Abbey | Inno di Incoronazione n. 2. Per l'incoronazione del re Giorgio II e della regina Carolina. Cantato al riconoscimento (il Re viene presentato al popolo). | Inno di incoronazione Salmo 89: 13-14. |
260 | The King Shall Rejoice | 9 settembre 1727 - ottobre 1727 | 11 ottobre 1727 | Westminster Abbey | Inno di Incoronazione n. 3. Per l'incoronazione del re Giorgio II e della regina Carolina. Avrebbe dovuto essere cantato al riconoscimento, invece fu eseguito all'Incoronazione. | Inno di incoronazione Salmo 21: 1,2,3,5 |
261 | My Heart is Inditing | 9 settembre 1727 - 11 ottobre 1727 | 11 ottobre 1727 | Westminster Abbey | Inno di Incoronazione n. 4. Per l'incoronazione del re Giorgio II e della regina Carolina. Eseguito durante l'incoronazione della regina. | Inno di incoronazione Dopo il Salmo 45: 1, 10, 12 and Isaiah 49:23. |
262 | Inno di nozze per la principessa Anna o This is the day which the Lord hath made | 1734 | 14 marzo 1734 | French Chapel, St. James's Palace | Eseguito durante il matrimonio di Guglielmo, Principe di Orange, e Anna, Principessa Reale? | Salmi 45, 118, Proverbi, Ecclesiastico |
263 | Sing unto God or Anthem for Wedding of Prince Frederick | 1736 | 27 aprile 1736 | German Chapel, St. James's Palace, Londra | Per il matrimonio di Federico, Principe di Galles e Principessa Augusta di Sassonia-Coburgo. Rivisto per il matrimonio della Principessa Mary. | Psalms 68, 106, 128 |
264 | The ways of Zion do mourn or Funeral Anthem for Queen Caroline | 5(?) - 12 dicembre 1737 | 17 dicembre 1737 | King Henry VII's Chapel, Westminster Abbey | Probabilmente per la prima volta eseguito completamente corale senza movimenti solisti. La Sinfonia non è stata eseguita al funerale e probabilmente è stata aggiunta in seguito. | Da Lamentazioni, Samuele, Giobbe, Ecclesiasticus, Filippesi, Sapienza e Salmi 103, 112. |
265 | Dettingen Anthem ("The King Shall Rejoice") | 30 luglio - 3 agosto 1743 | 27 novembre 1743 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra | Eseguito durante un servizio alla presenza del re Giorgio II per celebrare il suo sicuro ritorno in Inghilterra. Inoltre, per celebrare gli eserciti combinati austriaci e britannici sui francesi a Dettingen nella Bassa Franconia il 27 giugno 1743. Adattamento del testo completamente diverso da "The King Shall Rejoice" dai Coronation Anthems del 1727. | Salmi 20, 21 |
266 | How beautiful are the feet of them or His Anthem on the Peace or Peace Anthem | 1749 | 25 aprile 1749 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra | Per celebrare la pace di Aix-la-Chapelle (Aquisgrana). Eseguito con il "Queen Caroline" Te Deum (HWV 280). | Isaia, Salmi 29, 96, Rivelazioni |
267 | (?) First draft of the "Peace Anthem" (See HWV 266) | Probably early 1749 | Una composizione di 209 battute di cui le ultime 19 sono incomplete. | |||
268 | Blessed are they that considereth the poor or Foundling Hospital Anthem | 1749 | 27 maggio 1749 | Foundling Hospital Chapel, Londra | Prima esecuzione probabilmente in versione completamente corale. I movimenti solisti furono probabilmente aggiunti c. 1751. | Salmi 8, 41, 72, 112, Daniele, Rivelazioni |
Cantici (278-283)
HWV | Titolo | Tonalità | Data di composizione | Data prima esecuzione | Luogo | Note |
---|---|---|---|---|---|---|
278 | Utrecht Te Deum | Re maggiore | 14 gennaio 1713 | 7 luglio 1713 | Cattedrale di St Paul, Londra | Per soli, coro, flauto traverso, 2 oboi, fagotto, 2 trombe, 3 violini, viola, violoncello, organo e continuo |
279 | Utrecht Jubilate | Re maggiore | Gennaio-febbraio 1713 | 7 luglio 1713 | Cattedrale di St Paul, Londra | Per soli, coro, 2 oboi, fagotto, 2 trombe, 3 violini, viola, violoncello, organo e continuo |
280 | Caroline Te Deum | Re maggiore | 1714 | Settembre 1714 | Royal Chapel, Londra | Per soli, coro, flauto traverso, 2 trombe, 2 violini, viola e continuo |
281 | Chandos Te Deum | Si bemolle maggiore | 1717 - 1718 | 1717 - 1718 | Londra | Per soli, coro, flauto diritto, oboe, tromba, 2 violini e continuo |
282 | Te Deum | La maggiore | 1726 | Gennaio 1726 | Royal Chapel, Londra | Per soli, coro, flauto traverso, oboe, fagotto, 2 violini, viola, violoncello, contrabbasso, organo e continuo |
283 | Dettingen Te Deum | Re maggiore | Luglio 1743 | 27 novembre 1743 | Royal Chapel, Londra | Per soli, coro, 2 oboi, fagotto, 3 trombe, timpano, 3 violini, viola, violoncello, contrabbasso, organo e continuo |
Concerti (287-311, 343)
Opus 4
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HWV | Numero | Tonalità | Anno di composizione | Prima esecuzione | Anno di pubblicazione | Movimenti | Note |
---|---|---|---|---|---|---|---|
289 | Op. 4 n. 1 | Sol minore / Sol maggiore | 1735-1736 | 19 febbraio 1736 | 1738 | Larghetto, e staccato - Allegro - Adagio - Andante | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Alexander's Feast HWV 75. L'ultimo movimento è un minuetto con variazioni tratto dalla triosonata in fa maggiore op. 6 n. 6. |
290 | Op. 4 n. 2 | Si bemolle maggiore | 1735 | 5 marzo 1735 | 1738 | A tempo ordinario, e staccato - Allegro - Adagio, e staccato - Allegro, ma non presto | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Esther HWV 50b. Il primo movimento è una versione ampliata della symphonia tratta dal mottetto per soprano Silete venti. Il secondo movimento riutilizza materiale tematico tratto dalla triosonata op. 2 n. 4. |
291 | Op. 4 n. 3 | Sol minore | 1735 | 5 marzo 1735 | 1738 | Adagio - Allegro - Adagio - Allegro | Dell'ultimo movimento esistono diverse versioni. Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Esther HWV 50b. Include parti tratte della sonata in trio op. 2 n. 6, dalla sonata per flauto op. 1 n. 2 e da un concerto per oboe. Le prime battute del primo movimento vennero riutilizzate nel concerto grosso op. 3 n. 3. |
292 | Op. 4 n. 4 | Fa maggiore | 25 marzo 1735 | 1º aprile 1735 | 1738 | Allegro - Andante - Adagio - Allegro | Originariamente concluso dell'Alleluja, un breve finale orchestrale probabilmente composto da Händel per le pubblicazioni di Walsh. Gran parte del primo movimento deriva dall'introduzione della seconda versione del coro Questo è in cielo dal primo atto dell'opera Alcina. |
293 | Op. 4 n. 5 | Fa maggiore | 1735 | 26 marzo 1735 | 1738 | Larghetto - Allegro - Alla Siciliana - Presto | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Deborah HWV 51. Trascrizione della sonata per flauto op. 1 n. 1. |
294 | Op. 4 n. 6 | Si bemolle maggiore | 1736 | 19 febbraio 1736 | 1738 | Andante allegro - Larghetto - Allegro moderato | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Alexander's Feast HWV 35. Originariamente composto per arpa. |
Opus 7
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HWV | Numero | Tonalità | Anno di composizione | Prima esecuzione | Luogo | Anno di pubblicazione | Movimenti | Note |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
306 | Op. 7 n. 1 | Si bemolle maggiore | 17 febbraio 1740 | 27 febbraio 1740 | Lincoln's Inn Fields Theatre, Londra | 1761 | Andante - Andante - Largo, e piano - Bourrée | Il primo movimento include una parte indipendente per la pedaliera. |
307 | Op. 7 n. 2 | La maggiore | 5 febbraio 1743 | 18 febbraio 1743 | Royal Opera House, Londra | 1761 | Ouverture - A tempo ordinario - Organo ad libitum - Allegro | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Sansone HWV 57. |
308 | Op. 7 n. 3 | Si bemolle maggiore | 1º-4 gennaio 1751 | 1º marzo 1751 | Royal Opera House, Londra | 1761 | Allegro - Organo (adagio e fuga) ad libitum - Spiritoso - Minuetto - Minuetto | Esistono due versioni autografe del primo movimento. Si tratta dell'ultimo lavoro orchestrale di Händel. |
309 | Op. 7 n. 4 | Re minore | Forse 1744 | Forse 14 febbraio 1746 | ? | 1761 | Adagio - Allegro - Organo ad libitum - Allegro | Forse eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio The Occasional Oratorio HWV 62. |
310 | Op. 7 n. 5 | Sol minore | 31 gennaio 1750 | 16 marzo 1750 | Royal Opera House, Londra | 1761 | Allegro ma non troppo, e staccato - Andante larghetto, e staccato - Gavotta | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Theodora HWV 68. La gavotta finale venne probabilmente aggiunta da John Christopher Smith. |
311 | Op. 7 n. 6 | Si bemolle maggiore | Forse 1748-1749 | 1749 | ? | 1761 | Pomposo - Organo ad libitum - A tempo ordinario | Assemblato nella forma che conosciamo oggi da John Christopher Smith dopo la morte di Händel per la pubblicazione di Walsh. |
Concerti grossi (312-335)
Opus 3
HWV | Numero | Tonalità | Anno di composizione | Prima esecuzione | Luogo | Anno di pubblicazione | Movimenti | Note |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
312 | Op. 3, No. 1 | si bemolle maggiore | ||||||
313 | Op. 3, No. 2 | si bemolle maggiore | ||||||
314 | Op. 3, No. 3 | sol maggiore | ||||||
315 | Op. 3, No. 4 | fa maggiore | ||||||
316 | Op. 3, No. 5 | re minore | ||||||
317 | Op. 3, No. 6 | re maggiore |
Opus 6
HWV | Numero | Tonalità | Anno di composizione | Prima esecuzione | Luogo | Anno di pubblicazione | Movimenti | Note |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
319 | Op. 6, No. 1 | |||||||
320 | Op. 6, No. 2 | |||||||
321 | Op. 6, No. 3 | |||||||
322 | Op. 6, No. 4 | |||||||
323 | Op. 6, No. 5 | |||||||
324 | Op. 6, No. 6 | |||||||
325 | Op. 6, No. 7 | |||||||
326 | Op. 6, No. 8 | |||||||
327 | Op. 6, No. 9 | |||||||
328 | Op. 6, No. 10 | |||||||
329 | Op. 6, No. 11 | |||||||
330 | Op. 6, No. 12 |
Partiture per orchestra (336-345, 347-356, 413)
HWV | Tipo | Chiave | Composta | Prima | Pubblicata | Note |
---|---|---|---|---|---|---|
302b | Largo | Fa maggiore | c. 1738 | Autografo intitolato "Suite de pieces" (presumibilmente questo era il movimento di apertura) | ||
336 | Overture | Si bemolle maggiore | Autografo perso. Probabilmente completato in Germania o in Italia | |||
337 | Overture | Re maggiore | c. 1722-1725 | Probabilmente inteso come movimento introduttivo. Forse destinato ad essere accoppiato con il concerto grosso in Re maggiore op. 3 n. 6 (HWV 317) come il movimento adagio. | ||
338 | Adagio/Allegro | B minor/Re maggiore | 1722 | In origine, con il primo movimento del Concerto per organo, Allegro in re minore (HWV 317), un concerto orchestrale in 3 movimenti. Il 1° movimento è stato utilizzato come sinfonia in Ottone (HWV 15); e il tema dell'ultimo movimento è stato rielaborato per l'ouverture di Ottone | ||
339 | Sinfonia | Si bemolle maggiore | c. 1706-1707 | 1979 | Nessun autografo. Pubblicato per la prima volta nel 1979 nell'edizione Halle (IV / 15) ed è noto solo da una copia di Christopher Graupner (1683-1760). Probabilmente completato ad Amburgo o in Italia | |
340 | Allegro | Sol maggiore | ?c. 1710-1715 | Nessun autografo | ||
341 | Suite | Re maggiore | 1733 | Quasi certamente spurio | ||
342 | Overture | Fa maggiore | c. 1736 | |||
344 | Chorus and Minuet | Si bemolle maggiore | 1708 | Nessun autografo. Apparentemente movimenti dall'opera di Amburgo ''Florindo'' (HWV 3) (Vedi HWV 354) | ||
345 | March | Re maggiore | before 1738 | Nessun autografo | ||
347 | Sinfonia | Si bemolle maggiore | c. 1747 | |||
348 | Musica sull'acqua Suite n. 1 in Fa maggiore | Fa maggiore | 1717 | luglio 1717 | 1788 | La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte. Il manoscritto autografo è andato perduto; la musica fu pubblicata nel 1788. |
349 | Musica sull'acqua Suite n. 2 in Re maggiore | Re maggiore | 1717 | luglio 1717 | 1788 | La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte. Il manoscritto autografo è andato perduto; la musica fu pubblicata nel 1788. |
350 | Musica sull'acqua Suite n. 3 in Sol maggiore | Sol maggiore | 1717 | 17 luglio 1717 | 1788 | La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte. Il manoscritto autografo è andato perduto; la musica fu pubblicata nel 1788. |
351 | Musica per i reali fuochi d'artificio | Re maggiore | 1749 | 21 e 27 aprile 1749 | La musica fu commissionata dal re Giorgio II per celebrare la Pace di Aquisgrana del 18 ottobre 1748 che poneva fine alla Guerra di successione austriaca (1740-1748). Alla rappresentazione nel Green Park assistettero oltre 12 000 persone. L'orchestra si trovava su una piccola imbarcazione progettata dall'architetto franco-italiano Giovanni Niccolò Servandoni che si incendiò proprio in seguito ai fuochi artificiali. Nell'incidente persero la vita tre spettatori. | |
352 | Suite | Si bemolle maggiore | 1706 | Nessun autografo | ||
353 | Suite | Sol maggiore | 1706 | Nessun autografo | ||
354 | Suite | Si bemolle maggiore | 1708 | Nessun autografo | ||
355 | Hornpipe aria | C minor | ?c. 1710-1715 | Nessun autografo | ||
356 | Hornpipe | Re maggiore | 1740 | Nessun autografo. Composto per Vauxhall Gardens | ||
413 | Gigue | Si bemolle maggiore | 1736 |
Sonate per solo (357-379, 406-409, 412, 419-421)
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Sonate per trio (380-405)
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Lavori per ensemble di fiati (346, 410, 411, 414-418, 422-424)
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Partiture per tastiere (425-612)
HWV | Tipo | Tonalità | Anno di composizione | Anno di pubblicazione | Note |
---|---|---|---|---|---|
305b | Arrangiamento | Fa minore | circa 1747 | Usato come ouverture. Arrangiamento per tastiera solista del concerto per organo in Fa maggiore HWV 305. | |
425 | Aria (sarabanda) | Mi maggiore | Solo un movimento. | ||
426 | Suite vol. 1 n. 1 | La maggiore | prima del 1720 | 1720 | |
427 | Suite vol. 1 n. 2 | Fa maggiore | prima del 1720 | 1720 | |
428 | Suite vol. 1 n. 3 | Re minore | prima del 1720 | 1720 | |
429 | Suite vol. 1 n. 4 | Mi minore | prima del 1720 | 1720 | |
430 | Suite vol. 1 n. 5 | Mi maggiore | prima del 1720 | 1720 | Il movimento conclusivo è noto come Il fabbro armonioso. |
431 | Suite vol. 1 n. 6 | Fa diesis minore | prima del 1720 | 1720 | |
432 | Suite vol. 1 n. 7 | Sol minore | prima del 1720 | 1720 | Il movimento conclusivo è la celebre passacaglia, ripresa poi nel concerto per organo in Si bemolle maggiore HWV 306. |
433 | Suite vol. 1 n. 8 | Fa minore | prima del 1720 | 1720 | |
434 | Suite vol. 2 n. 1 | Si bemolle maggiore | 1710-1717 | 1733 | Il minuetto in Sol minore è usato anche nella sonata per flauto HWV 375. L'aria con variazioni venne utilizzata da Johannes Brahms nelle sue Variazioni e Fuga su un tema di Händel. |
435 | Suite vol. 2 n. 2 | Sol maggiore | 1705-1717 | 1733 | 21 variazioni. |
436 | Suite vol. 2 n. 3 | Re minore | circa 1721-1726 | 1733 | |
437 | Suite vol. 2 n. 4 | Re minore | circa 1703-1706 | 1733 | La sarabanda venne utilizzata nel film Barry Lyndon di Stanley Kubrick. |
438 | Suite vol. 2 n. 5 | Mi minore | circa 1710-1717 | 1733 | |
439 | Suite vol. 2 n. 6 | Sol minore | circa 1703-1706 | 1733 | |
440 | Suite vol. 2 n. 7 | Si bemolle maggiore | circa 1703-1706 | 1733 | Rivista nel 1717-18. |
441 | Suite vol. 2 n. 8 | Sol maggiore | circa 1703-1706 | 1733 | |
442 | Suite vol. 2 n. 9 | Sol maggiore | circa 1703-1706 | 1733 | Preludio, ciaccona e 62 variazioni. Esistono due preludi alternativi. |
443 | Suite | Do maggiore | 1700-1703 | Include una ciaccona e 26 variazioni. | |
444 | Partita | Do minore | circa 1705-1706 | ||
445 | Suite | Do minore | 1705-1706 | ||
446 | Suite | Do minore | circa 1703-1706 | Composta per due clavicembali, ci è pervenuta solo una parte. | |
447 | Suite | Re minore | circa 1738-1739 | Composta per la principessa Luisa insieme alla suite HWV 452. | |
448 | Suite | Re minore | circa 1705-1706 | ||
449 | Suite | Re minore | circa 1705 | ||
450 | Partita | Sol maggiore | circa 1700-1705 | ||
451 | Suite | Sol minore | circa 1703-1706 | Solo allemanda e corrente. | |
452 | Suite | Sol minore | circa 1738-1739 | Composta per la principessa Luisa insieme alla suite HWV 447. | |
453 | Suite | Sol minore | circa 1705-1706 | ||
454 | Partita | La maggiore | circa 1703-1706 | ||
455 | Suite | Si bemolle maggiore | circa 1705 | Versione per clavicembalo dell'ouverture HWV 336. | |
456-1 | Arrangiamento | circa 1720-1727 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Il pastor fido. | ||
456-2 | Arrangiamento | circa 1720-1727 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Amadigi. | ||
456-3 | Arrangiamento | circa 1720-1727 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Flavio. | ||
456-4 | Arrangiamento | circa 1720-1727 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Rodelinda. | ||
456-5 | Arrangiamento | circa 1720-1727 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Riccardo Primo. | ||
457 | Aria | Do maggiore | circa 1720-1721 | ||
458 | Aria | Do minore | circa 1710-1720 | Attribuzione dubbia. | |
459 | Aria | Do minore | circa 1710-1720 | Attribuzione dubbia. | |
460 | Aria (marcia) | Re maggiore | circa 1720-1721 | ||
461 | Aria | Re minore | circa 1717-1718 | ||
462 | Aria e minuetto | Re minore | circa 1724-1726 | ||
463 | Aria | Fa maggiore | circa 1707-1709 | ||
464 | Aria | Fa maggiore | circa 1724-1726 | Versione per clavicembalo dell'aria tratta dalla Musica sull'acqua HWV 348-350. | |
465 | Aria e due variazioni | Fa maggiore | circa 1710-1720 | ||
466 | Aria | Sol minore | circa 1710-1720 | Per clavicembalo a due manuali o per organo. | |
467 | Aria | Sol minore | circa 1710-1720 | ||
468 | Aria | La maggiore | circa 1727-1728 | ||
469 | Aria | Si bemolle maggiore | circa 1738-1739 | Riutilizzata in forma orchestrale nella HWV 347 e nel concerto d'organo HWV 311. | |
470 | Aria | Si bemolle maggiore | circa 1710-1720 | Per clavicembalo a due manuali o per organo. | |
471 | Aria | Si bemolle maggiore | circa 1710-1720 | ||
472 | Allegro | Do maggiore | circa 1705 | ||
473 | Allegro | Do maggiore | 25 agosto 1738 | ||
474 | Aria | Sol maggiore | circa 1736-1738 | Basato sul primo coro di Aci e Galatea HWV 49a, forse per organo. | |
475 | Allegro | Re minore | circa 1710-1720 | ||
476 | Allemanda | Fa maggiore | circa 1730-1735 | ||
477 | Allemanda | La maggiore | circa 1724-1726 | ||
478 | Allemanda | La minore | circa 1705 | ||
479 | Allemanda | Si minore | circa 1721-1722 | ||
480 | Corale | Sol minore | circa 1736-1740 | La melodia di Jesu meine Freude è presente nella sezione centrale. Forse per organo. Al termine c'è una parte di due battute, forse una prevista, e non realizzata, variazione. | |
481 | Capriccio | Fa maggiore | circa 1703-1706 | ||
482-1 | Arrangiamento | circa 1720-1725 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Rinaldo. | ||
482-2 | Arrangiamento | circa 1720-1725 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Floridante. | ||
482-3 | Arrangiamento | circa 1720-1725 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Radamisto. | ||
482-4 | Arrangiamento | circa 1720-1725 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Muzio Scevola. | ||
483 | Capriccio | Sol minore | circa 1720-1721 | ||
484 | Ciaccona con 49 variazioni | Do maggiore | circa 1700-1705 | Versione della ciaccona nella suite HWV 443. | |
485 | Ciaccona | Fa maggiore | circa 1705 | Per clavicembalo a due manuali. | |
486 | Ciaccona | Sol minore | circa 1705 | ||
487 | Concerto | Sol maggiore | circa 1710-1720 | Due movimenti. | |
488 | Allegro | Fa maggiore | circa 1717-1718 | In sol maggiore per la suite HWV 442. | |
489 | Corrente | Si minore | circa 1722 | ||
490 | Fantasia | Do maggiore | circa 1703-1706 | ||
491 | Gavotta | Sol maggiore | circa 1705 | ||
492 | Gigua | Fa maggiore | circa 1726-1727 | ||
493 | Giga | Sol minore | circa 1704-1705 | Due versioni. | |
494 | Bourrée | Sol minore | circa 1705 | ||
495 | Lezione | Re minore | circa 1705-1710 | Tratta dalla suite HWV 428. | |
496 | Lezione | La minore | circa 1715-1720 | ||
Da 497 a 558 | 62 minuetti | Varie tonalità | Alcuni derivanti da altre composizioni. | ||
559 | Passapiede | Do maggiore | circa 1721-1722 | ||
560 | Passapiede | La maggiore | circa 1705 | ||
561 | Preludio | Re minore | circa 1705-1706 | Versione del preludio dalla suite HWV 437. | |
562 | Preludio | Re minore | circa 1711-1712 | ||
563 | Preludio | Re minore | circa 1700-1703 | ||
564 | Preludio | Re minore | circa 1705 | ||
565 | Preludio | Re minore | circa 1710-1720 | Versione del preludio dalla suite HWV 428. | |
566 | Preludio | Mi maggiore | circa 1710-1720 | In alcuni manoscritti associato alla suite HWV 433. | |
567 | Preludio | Fa maggiore | circa 1710-1720 | ||
568 | Preludio | Fa minore | circa 1710-1720 | In alcuni manoscritti associato alla suite HWV 433. | |
569 | Preludio | Fa minore | circa 1710-1720 | Attribuzione dubbia. | |
570 | Preludio | Fa diesis minore | circa 1717-1718 | Originariamente associato alla suite HWV 431. | |
571 | Preludio e capriccio | Sol maggiore | circa 1703-1706 | Due movimenti. | |
572 | Preludio | Sol minore | circa 1710-1717 | Originariamente associato alla suite HWV 432. | |
573 | Preludio | Sol minore | circa 1705 | ||
574 | Preludio e allegro | Sol minore | circa 1705 | Due movimenti. | |
575 | Preludio | La minore | circa 1717-1718 | In coppia con la lezione HWV 496. | |
576 | Preludio e allegro | La minore | circa 1705-1706 | Due movimenti. | |
577 | Fantasia | Do maggiore | circa 1703-1705 | ||
578 | Sonata | Do maggiore | circa 1750 | Musica derivante dall'Amen HWV 277, dal concerto grosso in Alexander's Feast HWV 318 e dall'aria HWV 467. | |
579 | Fantasia | Sol maggiore | circa 1707-1710 | Per clavicembalo a due manuali. | |
580 | Sonata | Sol minore | circa 1707-1710 | Un movimento. | |
581 | Sonatina | Re minore | circa 1705 | Un movimento. | |
582 | Sonatina | Sol maggiore | circa 1721-1722 | Un movimento. | |
583 | Sonatina | Sol minore | circa 1721-1722 | Un movimento. | |
584 | Sonatina | La minore | circa 1706-1708 | Un movimento, attribuzione dubbia. | |
585 | Sonatina | Si bemolle maggiore | circa 1721-1722 | Un movimento. | |
586 | Toccata | Sol minore | circa 1710-1720 | ||
Da 587 e 597 | Undici pezzi | Varie tonalità | circa 1735-1740 | Per organo meccanico. Arrangiamenti di alcune arie d'opera. | |
Da 598 a 604 | Sette pezzi | Do maggiore | circa 1730-1740 | La HWV 600 è chiamata A Voluntary for a Flight of Angels. | |
605 | Fuga | Sol minore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 1 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
606 | Fuga | Sol maggiore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 2 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
607 | Fuga | Si bemolle maggiore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 3 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
608 | Fuga | Si minore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 4 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
609 | Fuga | La minore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 5 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
610 | Fuga | Do minore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 6 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
611 | Fuga | Fa maggiore | circa 1705 | Senza autografo. | |
612 | Fuga | Mi maggiore | Senza autografo, ma quasi certamente originale. | ||
A15 1 - 37 | Minuetti | Varie tonalità | Arrangiamenti di aria operistiche. |
HWV deest
La dicitura deest indica composizioni prive di numero di catalogo.
HWV | Numero | Tonalità | Anno di composizione | Prima esecuzione | Luogo | Anno di pubblicazione | Movimenti | Note |
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Fantasia per clavicembalo n. 1 | Do maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 2 | La minore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 3 | Do maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 4 | Fa maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 5 | Re minore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 6 | Si bemolle maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 7 | Mi minore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 8 | Sol maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 9 | La maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 10 | Sol maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 11 | Mi maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 12 | Do minore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Gloria, Cantata | 2001 | 6 | Attribuzione certa. |
Note
- ^ Anthony Hicks, "Handel, George Frideric", a cura di Stanley Sadie & John Tyrrell, collana The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2ª ed., Londra, Macmillan, 2001, p. 787.
Voci correlate
- Georg Friedrich Händel
- Händel-Gesellschaft (HG)
- Händel-Werke-Verzeichnis (HWV)
- Hallische Händel-Ausgabe (HHA)
- Händel House Museum
- Händel Reference Database
- Lettere e scritti di Georg Friedrich Händel
- Soggiorno di Georg Friedrich Händel a Cannons
- Opere liriche di Georg Friedrich Händel
- Opere perdute di Amburgo
- Pubblicazioni di Friedrich Chrysander
- Testamento di Georg Friedrich Händel
- Royal Academy of Music (1719)
Altri progetti
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- Wikimedia Commons
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Collegamenti esterni
- (EN) Spartiti liberi di Category:Handel, George Frideric, in International Music Score Library Project, Project Petrucci LLC.
- (EN) Spartiti liberi di List of works by George Frideric Handel, in International Music Score Library Project, Project Petrucci LLC.
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