Sonate pour violon et piano no 1 de Roussel

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Sonate pour violon et piano no 1 op. 11 (L 12)
Genre	Sonate
Nb. de mouvements	3
Musique	Albert Roussel
Effectif	violon et piano
Durée approximative	31 min
Dates de composition	1907-1908
Dédicataire	Vincent d'Indy
Création	9 octobre 1908 Paris, salle Gaveau Salon d'Automne
Interprètes	Armand Parent (violon) et Marthe Dron (piano)
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La Sonate pour violon et piano n^o 1, op. 11, en ré mineur, est une sonate pour violon et piano d'Albert Roussel composée en 1907-1908.

La Sonate pour violon et piano n^o 1 est composée entre août 1907 et août 1908. Elle est dédiée à Vincent d'Indy^[1].

L’œuvre est créée à Paris, au salon d'Automne, le 9 octobre 1908, par Armand Parent au violon et Marthe Dron au piano^[1],[2]. La partition est publiée en 1909 par Rouart-Lerolle^[1]. Roussel révise sa sonate en 1931 pour une seconde édition, chez Salabert^[1].

La Sonate est de forme cyclique et en trois mouvements^[3],[4] :

1. Lent ( = 58), à — Très animé ( = 112), à  ;
2. Assez animé ( = 116), à
    ;
3. Très animé ( = 144), à
   +
   .

Michel Dimitri Calvocoressi relève que « le biographe de Roussel, Louis Vuillemin, souligne à juste titre que malgré sa structure un peu scolastique, cette sonate est de la musique vivante et significative, dans laquelle la véritable individualité s'exprime, même si elle ne le fait pas avec une parfaite liberté^[4] ».

Le premier mouvement de la Sonate pour violon et piano n^o 1 est un allegro de forme sonate qui s'ouvre sur une introduction lente dans laquelle le thème cyclique apparaît^[4]. Dans l'introduction, Damien Top remarque le pianisme qui rappelle celui des Rustiques^[5]. Le thème du Très animé qui suit est en ré mineur, puis vient un second thème au ton relatif, fa majeur. Top note « quelques formules [qui] lorgnent vers l'exotisme^[5] ». Le deuxième thème reparaît avant que le premier ne vienne clore le mouvement^[5].

Le deuxième mouvement est un scherzo au sein duquel une partie lente prend la place du trio habituellement dévolu au genre^[4]. Pour Damien Top, ce mouvement médian « présente une tentative plus personnelle de fusion structurelle : un scherzo à l'arachnéenne texture enchâsse un lied à trois sections au cours duquel le violon se charge d'exprimer la densité émotionnelle^[5] ».

Le troisième et denier mouvement est un « finale brillant et efficace [...] en forme de rondo-sonate^[4] ». Harry Halbreich relève que le thème, en ré majeur, est « plein de fraîcheur et d'esprit [... et] annonce celui du Finale de la Deuxième Sonate par son rythme capricieux et complexe (5/4 + 4/4)^[6] ». Pour Damien Top, « ses rebonds rythmiques débordent de l'impulsive vitalité qui imprégnait l'op. 6^[5] ».

Dans l'ensemble, Halbreich juge dans la partition « une discrépance réelle entre les idées, personnelles et intéressantes, et leur mise en œuvre, obéissant à des critères qui ne correspondent pas à la personnalité de l'auteur. Roussel ne retombera plus jamais dans pareille erreur^[6] ».

Damien Top, pour qui l'œuvre « piaffe et bouillonne sous son apparence de scholiste policée^[5] », cite en appui le jugement de Vincent d'Indy, dédicataire de la partition, dans une lettre datée du 14 septembre 1908 : « Ce que j'aime là-dedans, c'est la verve mélodique et le charme très prenant de certains tours (il n'y a pas à dire, il n'y a que le mélos pour parler au cœur^[5] ».

Pour la pianiste Blanche Selva, dans une lettre adressée aux Castéra datée du 5 octobre 1908, « cette Sonate piano et violon est une belle chose, une œuvre enfin, forte, franche, saine, pleine de joie et de vie, écrite avec maîtrise. Elle est digne de la Sonate de Magnard et c'est tout dire. Elle est même plus homogène et mieux écrite que celle-ci. Le Maître est enchanté et moi aussi [...] Voilà Roussel sur la bonne voie, d'influence debussyste ou ravellique point ; c'est un Roussel dégagé [...], il y a dans cette Sonate une joie que le Trio ne connaissait pas, et une maîtrise que les œuvres précédentes ont amenée, peu à peu. Il y a un chic final, bien Roussel^[7] ».

La durée moyenne d'exécution de la Sonate pour violon et piano n^o 1 est de trente et une minutes environ^[6].

Le morceau porte le numéro d'opus 11 et, dans le catalogue des œuvres du compositeur établi par la musicologue Nicole Labelle, le numéro L 12^[3].

• Albert Roussel Complete Chamber Music (3 CD), par Jean-Jacques Kantorow (violon) et Jet Röling (piano), CD 1, Brilliant Classics 8413, 2006.

• Michel Dimitri Calvocoressi et Colin Mason, « Roussel, Albert », dans Walter Willson Cobbett (dir.), Dictionnaire encyclopédique de la musique de chambre, vol. II : K–Z, Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1999 (ISBN 2-221-07848-9), p. 1244–1247.
• Harry Halbreich, « Albert Roussel », dans François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de chambre, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », 1989, 995 p. (ISBN 2-213-02403-0), p. 745–749.
• Nicole Labelle, Catalogue raisonné de l'œuvre d'Albert Roussel, Louvain-la-Neuve, Département d'archéologie et d'histoire de l'art, Collège Érasme, coll. « Publications d'histoire de l'art et d'archéologie de l'Université catholique de Louvain » (n^o 78), 1992, 159 p.
• Hélène Pierrakos, « Catalogue des œuvres », dans École normale de musique de Paris, Jean Austin (dir.), Albert Roussel, Paris, Actes Sud, 1987, 125 p. (ISBN 2-86943-102-3), p. 46–95.
• Damien Top, Albert Roussel, Paris, Bleu nuit éditeur, coll. « Horizons » (n^o 53), 2016, 176 p. (ISBN 978-2-35884-062-0).

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v · m Œuvres d'Albert Roussel
Opéras et opéra bouffe	La Naissance de la lyre, op. 24 Padmâvatî, op. 18 Le Testament de la tante Caroline
Ballets	Aeneas, op. 54 Bacchus et Ariane, op. 43 Le Festin de l'araignée, op. 17
Musique de scène	Le Marchand de sable qui passe, op. 13
Symphonies	Sinfonietta, op. 52 Symphonie no 1, op. 7 Symphonie no 2, op. 23 Symphonie no 3, op. 42 Symphonie no 4, op. 53
Musique symphonique	Concert pour petit orchestre, op. 34 Évocations, op. 15 Petite Suite, op. 39 Pour une fête de printemps, op. 22 Rapsodie flamande, op. 56 Résurrection, op. 4 Suite en fa, op. 33
Musique pour orchestre d'harmonie	A Glorious Day, op. 48 Fanfare pour un sacre païen
Musique sacrée et chorale	Psaume LXXX, op. 37
Musique profane et chorale	Le Bardit des Francs
Œuvres concertantes	Concertino, op. 57 pour violoncelle et orchestre Concerto, op. 36 pour piano et orchestre
Musique de chambre	Solos Impromptu, op. 21 pour harpe Ségovia, op. 29 pour guitare Duos Andante et scherzo, op. 51 pour flûte et piano Duo pour basson et contrebasse Joueurs de Flûte, op. 27 pour flûte et piano Pipe pour flûte à bec et piano Sonate pour violon et piano no 1, op. 11 Sonate pour violon et piano no 2, op. 28 Trios Andante d'un trio d'anches inachevé Trio à cordes, op. 58 Trio avec piano, op. 2 Trio pour flûte, alto et violoncelle, op. 40 Quatuor à cordes Quatuor à cordes, op. 45 Quintettes Elpénor, op. 59 pour flûte et quatuor à cordes Sérénade, op. 30 pour flûte, harpe et trio à cordes Sextuors Divertissement, op. 6 pour instruments à vent et piano
Œuvres pour piano	L'Accueil des muses Conte à la poupée Des heures passent..., op. 1 Doute Petit canon perpétuel Prélude et fugue, op. 46 Rustiques, op. 5 Sonatine, op. 16 Suite en fa dièse, op. 14 Trois pièces pour piano, op. 49
Œuvres pour orgue	Prélude et fughetta, op. 41
Mélodies	Chant et piano A Flower given to my daughter Deux idylles, op. 44 Deux mélodies, op. 19 Deux mélodies, op. 20 Deux mélodies, op. 50 Deux mélodies, op. 55 Deux poèmes chinois, op. 12 Deux poèmes chinois, op. 35 Deux poèmes chinois, op. 47 Flammes, op. 10 Jazz dans la nuit, op. 38 Ô bon vin, où as-tu crû ? Odes anacréontiques, op. 31 Odes anacréontiques, op. 32 Quatre Poèmes, op. 3 Quatre Poèmes, op. 8 Vocalise no 1 Vocalise no 2 Chant et flûte Deux poèmes de Ronsard, op. 26 Chant et orchestre La Menace, op. 9
Madrigaux	Madrigal aux muses, op. 25
Œuvres composées en collaboration	Prélude du 2e acte de Quatorze Juillet (Romain Rolland) Sarabande de L'Éventail de Jeanne
Voir aussi la liste des œuvres d'Albert Roussel et la catégorie Œuvre d'Albert Roussel

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