Sonate K. 327
| Sonate K. 327 ut majeur —   , Allegro, 105 mes. ⋅ K.326 ← K.327 → K.328 ⋅ L.151 ← L.152 → L.153 ⋅ P.398 ← P.399 → P.400 ⋅ F.274 ← F.275 → F.276 — ⋅ VII 1 ← Venise VII 2 → VII 3 ⋅ VIII 27 ← Parme VIII 28 → VIII 29 ⋅ II 3 ← Münster II 4 → II 5 |
La sonate K. 327 (F.275/L.152) en ut majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.
Présentation
La sonate K. 327 en ut majeur, notée Allegro, forme une paire avec la sonate précédente. Dans une coupe régulière, son allure est celle d'une danse ancienne. Son motif rythmique de cinq notes,
![\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new RhythmicStaff {
\time 3/8
\numericTimeSignature
\omit Staff.TimeSignature
c16[ c c c] c8 |
}
\layout {
% indent = #0
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/8/v/8vvbxmbng6st2nxbmpj8mlmykl0sm3x/8vvbxmbn.png)
répété plus d'une centaine de fois, la rattache à une chorégraphie[1]. L’interprète dans ses mouvements d'arpèges rapides à la main gauche semble décrire les mouvements de danse elle-même et ces gestes se multiplient vers la fin de chaque section[2].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
% composer = "Domenico Scarlatti"
% opus = "K. 327"
% meter = "Allegro"
}
%% les petites notes
trillCp = { \tag #'print { c4.\prall } \tag #'midi { d32 c d c~ c4 } }
trillGqp = { \tag #'print { g8.\prall } \tag #'midi { a32 g a g } }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key c \major
\time 3/8
\tempo 4. = 72
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
s8*0^\markup{Allegro}
\repeat unfold 2 { << { e16[ c g c] g'8 | f4 e8 } \\ { s8 g,4 | a8 b c } >> } | \repeat unfold 2 { << { < c e >4 < d f >8~ | q < c e >8 < b d > } \\ { g4. g } >> }
% ms. 9
e'16 c g c << { fis8 | g d e } \\ { a,8 | b4. } >> | \appoggiatura d8 \trillCp | b4. |
% ms. 13
\repeat unfold 2 { << { g'16[ d b d] b'8~ | b a g } \\ { s8 b,4 | c4 b8 } >> } | \repeat unfold 2 { << { < g' b >4 < a c >8~ | q < g b >8 < fis a > } \\ { d4. d } >> }
% ms. 21
b'8 fis g | dis e g | \acciaccatura d8 \trillCp | b4. |
% ms. 25
\repeat unfold 2 { g'16 d b g << { aes'8~ | aes g f } \\ { c8 | b4 c8 } >> } << { \mergeDifferentlyDottedOn g'4.~ | g8 g f~ | f e d~ | d cis16 b a8 } \\ { g'16 d b g cis8 | d4. bes } >>
% ms. 33
<< { \repeat unfold 2 { a'4 bes8~ | bes a g~ } | g8 fis g | a4.~ | a8 bes a | fis \trillGqp fis32 g } \\ { \repeat unfold 2 { a16[ e cis a] d8 | cis4 d8 } | c4 ees8~ ees d c | d4.~ | d8 c4 } >>
% ms. 41
<< { \appoggiatura g'16 a4. } \\ { d,4. } >>
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key c \major
\time 3/8
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
% ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber
R4.*4 | \repeat unfold 2 { c16[ g e c] g8 | c,4. } |
% ms. 9
c''4. | b4 g8 | a fis d | g d b |
% ms. 13
g4. | d4 g8 | g'4. | d4 g,8 | \repeat unfold 2 { g''16[ d b g] d8 | g,4 d8 } |
% ms. 21
g8 a b | c4. | d8 e fis | g d g, | \repeat unfold 2 { \clef treble << { g''4 f8 | g4 aes8 } \\ { g,4. g } >> } | \clef bass
% ms. 29
g4 a8 | bes4 a8 | g4 g'8 | a,4 a,8 |
% ms. 33
\repeat unfold 2 { \clef treble << { a''4 g8 | a4 bes8 } \\ { a,4. a } >> } | << { a'4 g8 } \\ { a,4. } >> fis'4 d8 |
% ms. 39
g4 d8 | ees4. | d4 \clef bass d,8
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"Clav."
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\score {
\keepWithTag #'print \thePianoStaff
\layout {
#(layout-set-staff-size 17)
\context {
\Score
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
\remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
}
\score {
\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/6/n/6nyg0nq2mpq517d116w57mksff2u5l9/6nyg0nq2.png)
Manuscrits
Le manuscrit principal est le numéro 2 du volume VII (Ms. 9778) de Venise (1754), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme VIII 28 (Ms. A. G. 31413), Münster II 4 (Sant Hs 3965)[3].
-
Parme VIII 28. -
Venise VII 2. -
Venise VII 2 (fin de la première section). -
Venise VII 2 (début de la seconde section). -
Venise VII 2 (fin de la sonate).
Interprètes
La sonate K. 327 est défendue au piano, notamment par Carlo Grante (2012, Music & Arts, vol. 3) et Goran Filipec (2017, vol. 19 Naxos 8.573590) ; au clavecin par Colin Tilney (1979, L'Oiseau Lyre/Decca) sur un très beau clavecin Vincenzio Sodi de 1782, Scott Ross (1985, Erato)[4], Richard Lester (2003, Nimbus, vol. 3) et Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics, vol. 8).
Notes et références
- ↑ Chambure 1985, p. 213.
- ↑ Sutcliffe 2008, p. 285.
- ↑ Kirkpatrick 1982, p. 469.
- ↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).
Sources
: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.
- Ralph Kirkpatrick (trad. de l'anglais par Dennis Collins), Domenico Scarlatti, Paris, Lattès, coll. « Musique et Musiciens », (1re éd. 1953 (en)), 493 p. (ISBN 978-2-7096-0118-4, OCLC 954954205, BNF 34689181).
- Alain de Chambure, « Domenico Scarlatti : Intégrale des sonates — Scott Ross », Erato (2564-62092-2), 1985 (OCLC 891183737) .
- (en) W. Dean Sutcliffe, The Keyboard Sonatas of Domenico Scarlatti and Eighteenth-Century Musical Style, Cambridge / New York, Cambridge University Press, , xi-400 (ISBN 978-0-521-07122-2, OCLC 1005658462, BNF 42017486).
Liens externes
- Notices d'autorité
: - VIAF
- BnF (données)
- LCCN
- WorldCat
- Ressource relative à la musique :
- International Music Score Library Project
v · m Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti | ||
|---|---|---|
| Essercizi, K. 1–30 (1738) |  | |
| K. 31–205période flamboyanteet pièces faciles(copies : 1739 ~ 1752) |
| |
| K. 206–358période intermédiaire(copies : 1752 ~ 1754) |
| |
| K. 358–555dernières sonates(copies : 1754 ~ 1757) |
| |
| Orgue | ||
| Suites en trio | ||
| K. deest |
| |
| Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates | ||
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